La familia Bellelli, Edgar Degas:
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Descripción

Nombre: La familia Bellelli (1858-67)
Artista: Edgar Degas (1834-1917)
Medio: Pintura al óleo sobre lienzo
Tipo: Arte retrato
Movimiento: Arte académico
Ubicación: Musée d’Orsay, Paris

Para una interpretación de otras imágenes de los siglos XIX y XX, ver: Análisis de pinturas modernas (1800-2000).

Fondo

El clásico Degas, como su amigo impresionista. Edouard Manet (1832-83), fue un visitante frecuente de la Museo Louvre donde pasó horas copiando obras del Viejos maestros. También como Manet, era un hombre de medios independientes y viajó a Italia para experimentar las pinturas de Renacimiento italiano De primera mano. Fue durante su estancia en Florencia que pintó La familia Bellelli, un artista muy consumado. pintura de figura para un artista tan joven Curiosamente, la imagen no salió del estudio de Degas hasta aproximadamente un año antes de su muerte, cuando se la dio a su distribuidor. Paul Durand-Ruel (1831-1922) para su custodia. Fue comprado en 1918 por la nación francesa por 400, 000 francos. Pintado esencialmente en un estilo académico, tiene poco parecido con el posterior de Degas Retratos impresionistas de bailarines y mujeres trabajadoras, aunque tiene el aspecto de "marco congelado" de Degas, como si los sujetos fueran capturados en una instantánea fotográfica. Para obtener más información, consulte: Realismo al Impresionismo (1830-1900).

NOTA: Las obras importantes de Degas incluyen: Carrera de caballos frente a los stands (1866-8), La clase de ballet (1871-4), Ajenjo (1876) Retratos en la Bolsa (1879) Planchado de las mujeres (1884) y Mujer peinándose (1887-90).

Este trabajo, sin duda uno de los de Degas mejores pinturas de retratos – presenta a cuatro de sus parientes, a saber: su tía Laura (la hermana de su padre), su esposo italiano Gennaro Bellelli (1812-64) y sus dos hijas Giovanna (izquierda) y Giula (derecha). Originalmente, Degas tenía la intención de hacer un retrato de tía Laura sola, pero al final reunió y agrupó en un solo lienzo inmenso todos los retratos separados para los que había hecho estudios anteriormente. Probablemente fue concebido como un elemento de exhibición, una sugerencia respaldada por su formato inusualmente grande (79 x 98 pulgadas; 200 x 250 cm). Lo básico dibujo y dibujar porque el retrato se hizo mientras Degas se quedaba con la familia en Florencia en 1858-9 cuando estudiaba pinturas en los Uffizi y también durante una visita de regreso más corta en 1560. Estos trabajos preparatorios incluyeron dibujos en colores pastel, bocetos al óleo y una serie de dibujos a lapiz. La imagen se completó más tarde, luego del eventual regreso de Degas a su estudio de París.

El retrato está organizado de manera muy deliberada, con cada miembro de la familia aparentemente aislado en su propio espacio. Todos miran en diferentes direcciones, con solo uno mirando hacia el espectador. Las figuras de las dos hijas, ambas vestidas con vestidos negros y pinafores blancos, se vuelven hacia el espectador, mientras que su madre adopta una pose de tres cuartos y una expresión digna pero inflexible. Lleva un vestido negro de luto por su padre, Hilaire Degas, quien murió recientemente y cuyo rostro aparece en el retrato enmarcado en la pared detrás de ella. Ella se para con una mano descansando maternalmente sobre el hombro de Giovanna, que está a su lado. Su otra hija, Giulia, se sienta en una pequeña silla en el centro de la composición, a medio camino entre su madre y su padre. Este último, un periodista nacionalista italiano exiliado de Nápoles por las autoridades austriacas tras la fallida Revolución de 1848, se sienta separado de su esposa e hijas con la cara de perfil y la espalda hacia el espectador. Su desapego físico de los demás es la forma en que Degas representa la discordia matrimonial dentro de la casa de Bellelli. Está enmarcado por una repisa de la chimenea y un gran espejo que refleja parte de la habitación, de una manera que recuerda vagamente a Las meninas por Diego Velázquez. En una nota más ligera, Degas incluye un breve vistazo del perro de la familia (abajo a la derecha) que se dirige astutamente hacia el sur.

En correspondencia, Degas reconoce varias influencias en la creación de la familia Bellelli, a saber, obras del maestro florentino. Botticelli, el pintor veneciano lírico Giorgione y el retratista flamenco Anthony van Dyck. Otras fuentes de inspiración pueden incluir el retrato de Ana de Cleves (1539) de Hans Holbein ; retratos de Ingres, como Monsieur Bertin (1832); La familia de Carlos IV (1800-1) por Francisco Goya ; Un hombre de propiedad (c.1850) por Honore Daumier ; y después de cenar en Ornans (1848) por Gustave Courbet. Tenga en cuenta también los intrincados diseños del papel tapiz y el revestimiento del piso, que recuerdan la maravillosa escuela de Pintura flamenca de finales del siglo XIV y XV.