Reunión familiar, Frederic Bazille:
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Descripción

Nombre: Reunión familiar (1867)
Artista: Frederic Bazille (1841-70)
Medio: Pintura al óleo sobre lienzo
Tipo: Arte de retrato
Movimiento: Impresionismo
Ubicación: Musée d’Orsay, Paris

Para una interpretación de otras imágenes de los siglos XIX y XX, ver: Análisis de pinturas modernas (1800-2000).

Fondo

Uno de los primeros Pintores impresionistas Frederic Bazille se formó en el taller parisino de Charles Gleyre (1806-74), un devoto de pintura al aire libre – Juntos con Claude Monet (1840-1926), Auguste Renoir (1841-1919) y Alfred Sisley (1839-99). El crédito de haber inventado el retrato al aire libre pertenece a Bazille y Monet. Después de 1865, Bazille pintó el vestido rosa (hacia 1864, Musée d’Orsay), y Monet pintó su Picnic (1865-66, Musée d’Orsay) en Chailly. Sin embargo, estas dos obras, aunque comenzaron al aire libre, se terminaron en el estudio, mientras que The Family Reunion fue, aparte de un pequeño retoque, pintado completamente al aire libre. Tenga en cuenta también que el estilo de impresionismo de Bazille era más realista que el de Monet. Su trágica muerte prematura en la guerra franco-alemana de 1870 le robó Pintura francesa de una de sus mayores posibilidades. Para más antecedentes, ver: Realismo al Impresionismo (c. 1830-1900) y Características del impresionismo (1870-1930).

NOTA: Para ver la historia completa detrás del impresionismo francés y el grupo vanguardista de pintores que participaron en su creación, vea nuestra serie de 10 partes, que comienza: Impresionismo: orígenes, influencias.

Bazille era amigo cercano de Renoir y Monet, compartiendo estudios con ambos. Admiraba especialmente sus pinturas al aire libre. Durante el verano de 1867 en la casa familiar de Meric, cerca de Montpellier, colocó su caballete debajo del gran castaño en la terraza. Desde allí pasó por alto el pintoresco pueblo de Castelnau, separado de Meric por un barranco en el que fluye el río Lez. Family Reunion también llamado Family Portraits presenta a todos los miembros de su familia. En primer plano, sentados en un banco, están su padre y su madre; en la parte de atrás, el mayor de sus primos y su esposo, Monsieur Teulon; en la mesa redonda, Madame des Hours, tía materna de Bazille, con su hija Therese; sentada en el parapeto de la terraza, Camille des Hours, su primo más joven, junto al joven Marc Bazille; en el extremo izquierdo, de pie, su tío des Hours, detrás de quien se puede ver, medio oculto, la alta silueta del artista, que él mismo agregó. Ver también: Retratos impresionistas.

Inmóviles y mirando directamente al artista, estas personas dan la impresión de posar para una fotografía. Están al aire libre, pero esto no les ha impedido mantener una postura bastante rígida, del tipo que a menudo adopta una modelo en una escuela de arte. Las semejanzas, que uno siente que son muy buenas, aumentan esta impresión. Qué diferentes son de los de Monet Mujeres en el jardin (1866-7, Musee d’Orsay), que son siluetas en un entorno natural en lugar de retratos. Quizás el origen protestante de la familia Bazille explica en parte esta dignidad, austeridad y autosuficiencia.

Bazille, sin embargo, retocó esta gran imagen en algunos lugares, para el invierno siguiente escribió desde París a sus padres: "Enviaré la imagen de Meric a la exposición. La he retocado. He puesto algunos perritos y rehice las cabezas de Pauline y Camille, lo cual no me gustó. He comenzado esto y terminaré dentro de un mes ". Cambió un poco más, de hecho, reemplazando a los perritos por una naturaleza muerta en primer plano; flores, un sombrero y un paraguas, junto a parches luminosos de sol en el suelo.

Estos compromisos pueden explicar por qué su trabajo fue aceptado por el Salon de Paris en 1868, mientras que las pinturas más atrevidas de Monet fueron rechazadas.

Los fuertes contrastes demuestran el gusto del artista por la luz del sur de Francia. El grupo se reúne a la sombra, lo que mejora los colores vivos del paisaje y el cielo. La luz filtrada por el follaje sobresaliente acentúa la ropa pálida del grupo, contrastando con los tonos oscuros del chal y las chaquetas.