Tilman Riemenschneider:
escultor gótico tardío alemán Traductor traducir

Detalle del Altar de la Sangre Sagrada (1501-5). Tarde Escultura gótica alemana.
Iglesia de San Jacobo, Rothenburg. Una obra maestra de talla de madera de uno de los
grandes escultores de la época gótica / renacentista. Abierto solo en ciertas ocasiones,
esta hermosa pieza de arte bíblico representa "La última cena". Reconocible por su bolso,
Judas está (inusualmente) parado en el centro, hablando con Jesús, quien acaba de anunciar
que un traidor está presente entre ellos. El enfoque del artista en el mensaje religioso del
trabajo, en lugar de pura estética (por ejemplo, cortinas y rasgos faciales están tallados
sin detalles excesivos) muestra que Riemenschneider pertenece esencialmente a la Edad Media
tradición de Escultura gótica, en lugar de la de los emergentes Escultura renacentista,
encarnado por Donatello y Miguel Ángel. Otras obras maestras similares de tallado en madera incluyen:
el retablo gótico de roble de la pasión y la infancia de Cristo (c.1520, Anvers, Bélgica;
ahora en Musée National du Moyen Age, París); y el estilo barroco de abeto y tilo
Altar de la Virgen (c.1616, Uberlingen Kirche, Uberlingen.)

Introducción

Uno de los máximos exponentes de Arte gótico alemán, el maestro escultor Tilman Riemenschneider se especializó en tallado en madera, especialmente de tilo y tilo. Estuvo activo en Wurzburg desde mediados de la década de 1480, y fue uno de los talladores más prolíficos y talentosos de la figuración. Arte cristiano, en forma de retablos y estatuas.

Aunque su carrera escultórica coincidió con el Alto Renacimiento en Italia (c.1490-1530), él mismo siguió siendo un artista medieval quien practicó un estilo tardío de Arte gótico, y no se vio afectado por las nuevas formas e ideales del italiano Arte renacentista en desarrollo al sur de los Alpes. De hecho, junto con Veit Stoss (1450-1533), fue el principal escultor alemán del gótico tardío, y su taller empleó hasta 40 asistentes y alumnos. Era principalmente un tallador de madera, aunque también trabajaba en piedra. Su influencia sobre escultores posteriores, como el maestro tallador alemán Jorg Zurn (1583-1638), no debe subestimarse.

Biografía

Tilman Riemenschneider nació en Heiligenstadt im Eichsfeld, una ciudad ubicada en la provincia alemana de Turingia. A la edad de 5 años, su familia se instaló en Osterode. Alrededor de los 13 años, comenzó a aprender el oficio de esculpir y tallar en madera, entrenándose en varios talleres diferentes en toda el área de Suabia y el Alto Rin (incluido el de Michael Erhart), según lo exige el Gremio de Escultores.

En 1483, después de completar su aprendizaje, Riemenschneider se mudó a la próspera ciudad mercantil de Wurzburg, donde trabajó hasta el final de su vida. Se unió al Gremio de pintores, escultores y vidrieros de Saint Luke’s, y poco después se casó con Anna Schmidt, una viuda de un maestro orfebre con tres hijos, un acuerdo que le permitió convertirse en un maestro artesano. A su debido tiempo se casaría con otras tres esposas.

Tallas religiosas tempranas

Los primeros de Riemenschneider autenticados escultura es la lápida de Eberhard von Grumbach en Pfarrkirche en Rimpar. Sin embargo, no pasó mucho tiempo antes de que comenzara a recibir numerosas comisiones de las autoridades municipales de Wurzburg y las ciudades vecinas. La primera obra de escultura a gran escala que se le atribuye es el Franziskusaltar en la St Jakobskirche en Rothenburg ob der Tauber (ca.1488).

En 1490, el ayuntamiento de Münnerstadt encargó a Riemenschneider que hiciera un retablo para Santa María Magdalena , la iglesia parroquial, que presentaba una talla de Santa María Magdalena con Seis Ángeles. Al año siguiente, el ayuntamiento de Würzburg encargó a Marienkapelle dos figuras de piedra de tamaño natural de Adán y Eva. en 1495 creó la estatua de María con un niño que reside en la Pfarrkirche St Bernard en Wurzburg.

Primer escultor de la región de Wurzburg

En 1500, Riemenschneider había desarrollado una reputación generalizada como el principal tallador de madera de la región y se había convertido en un miembro próspero de la comunidad de Wurzburg. Su taller había crecido hasta incluir unos 30 aprendices de capacitación en talla de madera, escultura y pintura, incluidos Peter Breuer y Philipp Koch. En 1504, fue elegido concejal (alcalde fallecido) de la ciudad, un cargo que ocupó durante unos 20 años y que le trajo varias comisiones lucrativas. En 1505 fue seleccionado para aparecer en la fiesta oficial de bienvenida del emperador Maximiliano I cuando visitó la ciudad.

Encarcelado

Por desgracia, su fortuna cambió a mediados de la década de 1520 durante la revuelta de los campesinos, cuando se negó a votar en apoyo de la fuerza militar contra los campesinos. Después de que se reprimió la revuelta, fue encarcelado por simpatizantes del príncipe obispo de Wurzburg y fuertemente multado, y luego produjo poco trabajo en los últimos seis años de su vida. Entre sus hijos, dos (Jorg y Hans) se convirtieron en escultores, mientras que otros dos (Bartholomeus y Tilman junior) se convirtieron en pintores.

Arte de Riemenschneider

Sus trabajos iniciales fueron esculpidos en alabastro. Más tarde, talló tanto en piedra como en madera, pero siempre fue admirado por su virtuosismo en el tallado de la madera, especialmente la madera de tilo. Como fundamentalmente un escultor gótico, familiarizado con las tradiciones de arte medieval Riemenschneider era conocido por su atención al detalle y la textura de la superficie, y estaba más preocupado por el realismo de la superficie que por las prioridades renacentistas de modelado volumétrico y precisión anatómica. (Las formas más amplias de algunas de sus últimas obras insinúan la posible influencia de la escultura renacentista italiana). En general, sus figuras talladas se caracterizan por su expresividad emocional única y por el detalle de su vestimenta.

Nota sobre la apreciación de la escultura
Para aprender a juzgar a artistas como el tallador de madera alemán del gótico tardío Tilman Riemenschneider, consulte: Cómo apreciar la escultura. Para trabajos posteriores, consulte: Cómo apreciar la escultura moderna.

Altar de la Sangre Sagrada (1501-1505)

Característica de la arte de retablo de la época y abierto solo en ciertas ocasiones, este retablo monocromo en madera de tilo (Jakobskirche, Rothenburg ob der Tauber) muestra algunas escenas cristianas fundamentales. En el panel izquierdo, Cristo está representado sentado en un burro, entrando a Jerusalén en toda su gloria, mientras que en el panel derecho se lo muestra abandonado en el Monte de los Olivos rodeado de sus discípulos dormidos.

En el centro aparece una representación majestuosa de La Última Cena. Judas, reconocible por el bolso que sostiene en su mano izquierda, está inusualmente situado en el centro de la escena, hablando con Cristo que, por el contrario, se encuentra en el fondo. Christ acaba de anunciar que el traidor está entre ellos y lo traicionará. Además del miedo y la indignación, el asombro también es visible en los rostros de los apóstoles, y San Juan apoya su cabeza en angustia. La ropa drapeada es elaborada pero sin exagerar. El trabajo ilustra el hecho de que Riemenschneider está más preocupado por la importancia del mensaje que por la estética pura, subrayando su desapego del Renacimiento italiano. En esta pieza, el artista abandona la policromía habitual para resaltar la belleza de la madera de tilo, un material escultórico común en el norte de Europa en ese momento. Esta representación un tanto fuera de lo común de La Última Cena, a través de la presencia premonitoria de Judas, es quizás aún más importante ya que sugiere un regreso a la lectura de las Escrituras, posiblemente presagiando la próxima reforma protestante (1519).

Riemenschneider: Obras seleccionadas

La mayor colección de su obra (unas 80 piezas) se puede ver en el Museo Mainfrankisches en Wurzburg . Entre sus obras autenticadas están las siguientes:

Hassenbacher Vesperbild (madera) (1490) Iglesia de Hassenbach.
Altar de la despedida de los apóstoles (1491) Allerheiligenkirche, Nuremberg.
Pieza de altar (1490-92) María Magdalena Munnerstadt.
Adán y Eva (1491-93) Museo Mainfrankisches, Ciudadela de Marienberg.
Asunción de la Virgen (retablo de Creglingen) (1495-99) Herrgottskirche.
Estatua del obispo Rudolf von Scherenberg (1496-99) Catedral de Würzburg.
Tumba del emperador (1499-1513) Catedral de Bamberg.
Mary Salome y Zebedee (1510), Victoria and Albert Museum, Londres.
Saint Anne and Husbands (1505-1510), Bayerisches Nationalmuseum.
María afligida (c. 1505) Museo Mainfrankisches, Wurzburg.
Altar de María (c.1505-8) Creglingen.
Talla de San Kilian, Crucifijo (1500) Iglesia de San Leo, Wurzburg.
Crucifixión (1500-1505) Iglesia de San Nicolás, Eisingen, Baviera.
Altar de la Sangre Sagrada (1501-1505) Jakobskirche, Rothenburg ob der Tauber.
Altar de crucifixión (1510-13) Museo Kurpfalzisches, Heidelberg.
Tumba del obispo Lorenz de la catedral de Bibra de Würzburg (1520-22).
Virgen del Rosario (1521-4) Iglesia Weinbergen, Volkach.
El duelo por Cristo (1525) Klosterkirche, Maidbronn cerca de Wurzburg.