Autenticación de pinturas por números. Traductor traducir

Cuando el año pasado la casa de subastas belga quiso subastar uno de los cuadros de Gerhard Richter, sus representantes se pusieron en contacto con el archivo del artista alemán en Dresde para verificar la obra. No necesitaban dictámenes de expertos ni análisis complejos, para determinar la autenticidad del cuadro sólo era necesario nombrar el número escrito en su reverso.

Richter numeraba todos sus cuadros y esculturas consecutivamente, así que cuando se entregó el número del cuadro al archivo del artista, se descubrió que el cuadro no coincidía con la descripción y que, por tanto, era falso.

Con el aumento constante del precio del arte contemporáneo en las dos últimas décadas, lo que está en juego en el debate sobre la autenticidad de las obras es cada vez más importante. Importantes fundaciones de artistas como Andy Warhol, Jackson Pollock y Jean-Michel Basquiat han disuelto sus departamentos de autentificación debido a los costosos litigios. Richter, en cambio, pudo evitar estos problemas simplemente numerando todas sus obras.

El artista empezó a contar detalladamente sus pinturas y esculturas en 1962, después de trasladarse a Alemania Occidental. Asignó el número 1 a su cuadro «Tabla», trazando así una línea bajo todas las obras que había pintado en la RDA. Richter empezó a llevar un registro sencillo y detallado de todas sus obras. (La excepción es su «Elbe» de la serie de 1957, que no se incluyó en la lista de sus obras terminadas hasta 2002). En 2006 se creó en Dresde el Archivo Gerhard Richter, cuya labor se basa en seis volúmenes de catálogos publicados por Hatje Cantz. Además, la nueva edición se basa en los catálogos preliminares redactados por el propio artista en 1986 y 1993.

Hans-Ulrich Obrist, organizador de la exposición de Richter en la Fundación Beyeler de Basilea (hasta el 7 de septiembre), afirma que una sistematización tan minuciosa formaba parte del carácter del artista. Richter sólo catalogaba sus obras cuando estaba absolutamente seguro de que estaban terminadas. Sobre estos cuadros el artista dijo que son como niños crecidos, y ahora, vivirán sus propias vidas. Es cierto que hay obras en circulación que no están firmadas por el pintor. La razón es sencilla: el maestro no estaba satisfecho con su calidad y se negó a incluirlas en sus catálogos.

Sin embargo, hasta la fecha, los cuadros de Richter son los más fiables para los compradores, ya que su autenticidad es elemental de probar y está fuera de toda duda. Estaría bien que el método de Richter fuera adoptado por artistas contemporáneos que ya han alcanzado el reconocimiento o están en camino de lograrlo.

Anna Sidorova © Gallerix.ru