Tooth Puller (attr.) Michelangelo Merisi da Caravaggio (1571-1610)

Descripción del cuadro de Merisi da Caravaggio "El bisonte" (1609)

En los siglos XVII y XVIII, la representación de escenas de género se generalizó en el arte, ofreciendo la oportunidad de captar las imágenes de los protagonistas desde curiosos ángulos, perfilando las variadas experiencias de los personajes. El propio Caravaggio contribuyó significativamente al desarrollo de la pintura doméstica europea al utilizar un contenido apropiado y también al elegir a personas comunes como modelos para sus temas. El cuadro puede ser el más reciente realizado en Florencia.

Algunos historiadores del arte discuten su autoría, a pesar de que su estilo y el uso de motivos es común a su obra. El cuadro representa un fragmento de la vida de los plebeyos, que está lleno de una expresión no disimulada de emociones duras que no era característica de Caravaggio, al igual que el contenido desafiantemente reducido, que desafía el género. El tratamiento de las imágenes arrancadas de la oscuridad es marcadamente dramático. El colorido del lienzo es oscuro.

El lienzo representa una escena inusual: una mesa en una taberna con varias personas sentadas. El centro de la composición es una imagen de una operación de extracción de una muela en condiciones medievales para un paciente que tiene una mano levantada, mientras que la otra intenta agarrar el mango de una silla. Un hilillo de sangre brota de su boca, que se abre en forma de grito. El curandero se sitúa detrás de él, con una mano agarrando el hombro del paciente y la otra sujetando con firmeza el instrumento con el que arranca una incómoda muela. El médico actúa con esfuerzo, su rostro se fija en el espectador con una mueca de afán y una mirada intensa.

En el borde izquierdo del cuadro, un grupo de testigos del brutal trato observan absortos, sintiendo a la vez consternación y compasión. Un niño pequeño se agarra con las manos al borde de la mesa, pero no puede apartarse del despiadado tormento del que sufre. Una anciana sentada en la mesa de la derecha, con la cabeza vendada, se levanta con un realismo perturbado, observando con tensión los procedimientos, mientras que el hombre semidesnudo que está a su lado, apoyado en la mano que descansa sobre el tablero de la mesa, se sienta con indiferencia: nada puede afectarle ya. El maestro ha sacado a relucir maravillosamente el carácter de sus personajes, cada uno de los cuales reacciona de forma diferente ante el procedimiento que atormenta al hombre.