Ivan the Terrible and His Son Ivan on November 16 1581 Ilya Repin (1844-1930)
Ilya Repin – Ivan the Terrible and His Son Ivan on November 16 1581
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Pintor: Ilya Repin
Ubicación: The State Tretyakov Gallery, Moscow (Государственная Третьяковская галерея).
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Iván el Terrible y su hijo Iván el 16 de noviembre de 1581 es una de las obras más célebres del gran artista ruso Ilya Repin. La idea del cuadro se le ocurrió al artista después de un concierto de Rimsky-Korsakov, y también se cree que el asesinato del zar Alejandro II y la represión fueron los motivos que lo motivaron. Este cuadro no sólo fue un retrato totalmente inesperado y rompedor de Iván el Terrible, sino también la obra más famosa de Ilya Repin. La obra sorprende, asusta y cautiva al espectador por su vívida expresividad y su temática.
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Descripción del cuadro de Ilya Repin "Iván el Terrible y su hijo Iván, 16 de noviembre de 1581" (El Terrible matando a su hijo)
Iván el Terrible y su hijo Iván el 16 de noviembre de 1581 es una de las obras más célebres del gran artista ruso Ilya Repin.
La idea del cuadro se le ocurrió al artista después de un concierto de Rimsky-Korsakov, y también se cree que el asesinato del zar Alejandro II y la represión fueron los motivos que lo motivaron. Este cuadro no sólo fue un retrato totalmente inesperado y rompedor de Iván el Terrible, sino también la obra más famosa de Ilya Repin.
La obra sorprende, asusta y cautiva al espectador por su vívida expresividad y su temática. Todo en él es elocuente y añade tensión: los tonos del cuadro son de un rojo sangre chillón o son oscuros y lúgubres; el arma del crimen, una vara con la punta afilada, está manchada de sangre; la silla se ha caído, la alfombra está volcada, y en el centro está sentado el anciano angustiado con su hijo asesinado en el regazo. Y sin embargo, toda la peculiaridad del cuadro reside en estas dos figuras.
Un lapsus momentáneo de juicio hace que el padre apuñale a su propio hijo en la sien con su vara. Inmediatamente consciente de lo que ha ocurrido, el anciano se precipita hacia su querido heredero, presa del pánico, intenta llevarse la mano a la herida ensangrentada, abraza y besa a su hijo en la frente, mirando con ojos llenos de terror y desesperación. Ya se ha dado cuenta de que lo terrible e irreparable ha sucedido... Uno sólo puede preguntarse con qué precisión Repin fue capaz de retratar toda la gama de emociones y experiencias que envolvieron al asesino en ese momento. La víctima del cuadro, su hijo Iván, evoca la piedad y la compasión del espectador: su rostro expresa una tranquila fatalidad, y su postura, la completa falta de vitalidad.
El cuadro Iván el Terrible y su hijo Iván, el 16 de noviembre de 1581, representa no sólo el asesinato de su hijo por el zar, sino una tragedia que recuerda a la masacre de los comisarios del pueblo de la época. La vívida imaginería tenía, y sigue teniendo, el efecto adecuado en cualquier espectador, no dejando a nadie indiferente.
Comentarios: 28 Ответы
Помоему эта картина называется «Иван Грозный убивает своего сына». Ошибка?
Наталья, название картины здесь написано абсолютно правильно: Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года. Кстати, вовсе не факт, что Иван Грозный действительно убил своего сына. Есть разные версии...
Я тоже все время считал, что эта картина называется«Иван Грозный убивает своего сына».
просто такое название у всех на слуху. да и тем более посмотрев на картину невозможно подумать что-либо другое! явно они не плюшками балуются!
Осерчав ударил сына набалдашником трости в висок, а убил ипи нет, неизвестно.
Конечно убил! А вообще мне очень нравится картина. Заставляет задуматься...
не стоит быть столь категоричными. ударил – исторический факт. и то, что Иван Иванович умер через неделю после этого – тоже. так что ему вполне могли помочь
он погиб!!!!
мне очень нравится эта картина!!!
В останках царевича, также как и в останках его отца, было обнаружено крайне высокое содержание всё той же ртути, до 1,3 мг на 100 грамм навески (естественный фон – сотые доли милиграмма). Значительно был превышен и естественный фон по мышьяку. Как проинформировал московский НИИ судебной медицины: «При исследовании волос, извлеченных из саркофага Ивана Ивановича, крови не обнаружено». Не убивал жезлом царь своего сына, сбрехнул художник Репин, начитавшись Карамзина.
эта ужас...
Уже совсем неважно ошибся Репин или нет. Это великая картина и нам остается только созерцать сие творение.
давайте о картине говорить, а не о названии, м?
Убил, не убил. Какая теперь разница. Назад ничего не вернешь. Россия многострадальная страна. Чего только не пережила. И еще переживет. Если, конечно, не вымрем. Нам"везет" на правителей.
Жалко его...
какая разница убил или не убил Грозный своего сына в истории, сюжет картины вот что главное, вы можете посмотрев на картину сказать, что человек в монашеской одежде убил человека в розовом кафтане? исходите из замысла произведения. Репин не ставил перед собой задачу рассказать убивал или не убивал Грозный своего сына, поэтому и назвал картину "Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года. " качество репродукции кстати корявое, все цвета не те.
Комуто его жалко, комуто без разницы, а мне кажется, что еслибы он не убил его то в истории всё бы былобы по другому!
Грозный с ума сходил, вот и убил.
¡Qué cuadro tan terrible! Te hace mirarlo con estremecimiento. ¿Por qué? Es extraño ver una escena en la que un padre mata a su propio hijo. Y más aún, un padre como Iván el Terrible. Esa personalidad ya estaba rodeada de leyendas y mitos. Se le atribuían cosas inimaginables al gran zar moscovita. Algunos lo consideraban loco, otros lo llamaban demonio, ermitaño, pero todos reconocían que realmente tenía el poder en sus manos y logró hacer de Rusia una gran potencia.
No hay duda de que él mató a su hijo, pero tampoco hay duda de que ambos eran seres perturbados en este mundo. En la época soviética, se abrieron sus tumbas en el Catedral de la Dormición del Kremlin, y los análisis de los restos revelaron una sensación: ambos fueron envenenados con mercurio. Lentamente, metódicamente, constantemente. Así que incluso si no fuera el propio zar quien matara a su hijo, este pronto habría fallecido también. Al menos, es cierto que Iván el Terrible murió por envenenamiento con mercurio.
Pero el cuadro de Repin conmocionó a todos. No solo por la composición elegida, sino también por la representación de los personajes. Y lo más importante, por cómo están representados ambos. Por cierto, al principio, el artista quería incluir una comitiva alrededor de ellos, pero pronto cambió de opinión, pensando que la intimidad sería emocionalmente más impactante. Entonces Repin comenzó a buscar modelos. Los interiores del aposento real los encontró en el museo Casa Boyar del siglo XVII; la silla, el espejo y la toga del zarévich fueron tomados como modelo de objetos de la Armería, el bastón del zar fue copiado de un cetro del Palacio de Tsarskoye Selo, y el cofre se encontró en el Museo Rumiántsev. Y Repin comenzó a trabajar frenéticamente, ya que era capaz de trabajar durante días, semanas o meses, desde la mañana hasta la noche. Se atormentaba, se torturaba a sí mismo. A veces comenzaba a trabajar y pintaba durante mucho tiempo, otras veces dejaba de trabajar y escondía el lienzo lejos de él y de sus seres queridos, pero luego volvía a él. Rediseñaba muchas cosas y las recreaba una y otra vez hasta que estaba convencido de que la última versión era la correcta.
Cuando terminó su trabajo y se exhibió en la exposición, causó un gran revuelo. La gente acudía en masa para ver la obra del artista, y salían de la exposición impresionados y abrumados. En una ocasión, este estado llevó a la desgracia. Años después, uno de los visitantes del museo, tras examinar los cuadros de Repin, ya como si se hubiera distanciado de esa obra, de repente regresó a ella y, con un cuchillo en mano, gritó: ¡Basta de sangre!. El cuchillo penetró tres veces en el lienzo, justo donde estaban representados los rostros del zar y el zarévich. El vándalo fue arrestado, se produjo un escándalo, y parecía que el lienzo estaba irreparablemente dañado. Llegó el propio Repin, y se le pidió que salvara el cuadro. Por supuesto, accedió a hacerlo, pero... ya no era el mismo Repin que había trabajado en ese lienzo; su estilo de trabajo, su método habían cambiado. Retocó la obra con nuevos colores, prácticamente restaurando los rostros, pero ahora tenían un aspecto diferente. El artista Grabár notó esto y, tras la partida de Repin, se arriesgó a restaurar todo, pero de otra manera. Borró todos los nuevos colores aplicados por Repin y trató de restaurar ligeramente lo que había sido representado por el antiguo Repin. Y parece que lo logró, porque ni el propio autor ni nosotros hoy en día notamos prácticamente las heridas infligidas al lienzo por el vándalo.
Картина прекоасна настолько настолько печальна
ау нас памятник поставили Ивану Грозному в Орле
он основал г. Орел
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La noche del 25 de mayo de 2018, un visitante de la Galería Tretyakov dañó intencionalmente el cuadro de Repin Iván el Terrible y su hijo Iván, 16 de noviembre de 1581. El vándalo rompió el cristal protector con una barra, lo que resultó en tres desgarros en el lienzo. El cuadro ha sido retirado de la exposición y está siendo trabajado por restauradores. Según información no oficial, se estima que la restauración costará al menos 500.000 rublos. El vándalo, Igor Podporin, fue detenido, entregado a la policía y se inició una causa penal.
Declaración de la Galería Estatal Tretyakov sobre el ataque al cuadro de I.E. Repin Iván el Terrible y su hijo Iván, 16 de noviembre de 1581 (1885, lienzo, óleo. 199,5 x 254), perteneciente a la colección de la Galería Estatal Tretyakov (inventario 743).
El 25 de mayo de 2018, a las 20:55, justo antes del cierre del museo, durante una inspección comisionada de la exposición permanente de la Galería Tretyakov en Lavrushinskiy Lane, un hombre entre los últimos visitantes del museo se abrió paso a través de un grupo de empleados de la Galería Tretyakov que estaban realizando una inspección programada de las salas antes de su cierre y golpeó el lienzo protegido por cristal del cuadro Iván el Terrible y su hijo Iván... varias veces con una barra de metal de la barandilla.
Como resultado de los golpes, el grueso cristal que protegía la obra de las fluctuaciones de temperatura y humedad se rompió. El cuadro sufrió daños graves. El lienzo fue desgarrado en tres lugares en la parte central de la obra, en la figura del zarévich. El marco artístico original también resultó gravemente dañado por la caída del cristal. Afortunadamente, lo más valioso: las imágenes de los rostros y manos del zar y el zarévich, no resultaron dañados.
Gracias a las acciones profesionales y desinteresadas de los vigilantes del museo y los empleados del servicio de seguridad de la Galería Tretyakov, el vándalo fue neutralizado, detenido y entregado a las autoridades policiales. Se están llevando a cabo investigaciones con él.
Después de recibir información sobre lo sucedido en el museo, para tomar medidas urgentes para salvar la obra, el conservador principal, los restauradores, la dirección del servicio de seguridad del museo, así como empleados de una empresa especializada en el trabajo con obras de arte llegaron inmediatamente al lugar de los hechos. El director general de la Galería Tretyakov se encuentra en un viaje de negocios en el extranjero, pero está informado de la situación, mantiene contacto constante por teléfono con los empleados del museo e informa a la dirección del Ministerio de Cultura de la Federación Rusa sobre lo sucedido.
Después de que finalizaron las primeras actividades operativas y de investigación, los restauradores del museo llevaron a cabo trabajos urgentes: se retiraron los fragmentos de vidrio, se desmontó el cuadro y el marco, después de lo cual la obra fue retirada de la exposición permanente y trasladada al taller de restauración del museo.
Los restauradores de la Galería Tretyakov comenzarán inmediatamente a estudiar las consecuencias de los golpes y a desarrollar un programa coherente para la restauración de la obra. Entre las acciones prioritarias se encuentra la celebración de un consejo de restauración ampliado con la invitación de destacados especialistas del país.
В 1990-х годах в результате исследования захоронений московских великих княгинь и цариц был выявлен факт отравления сулемой матери государя Иоанна Васильевича, Елены Васильевны Глинской (умерла в 1538 году) и его первой жены Анастасии Романовой (умерла в 1560 году). А версию о сыноубийстве историческая наука опровергла еще в 1963 году, установив тогда же факт отравления самого государя. Тем не менее, грязные измышления не только не были опровергнуты в масс-медиа, но муссируются искусственно до сих пор. Кстати, отравление ртутью -- это очень и очень больно... Все наше родное, русское, изувечено ложью до неузнаваемости. И самый большой удар приняло на себя Русское Самодержавие. Народ наш даже свою не столь давнюю историю, включая подлинные свидетельства об Отечественной войне, до сих пор изучает по тем крупицам страшной правды, которую в свое время из уст в уста шепотом передавали (если не боялись) близкие, очевидцы. Архивы периода столетнего рабства до сих пор недоступны, с перспективой на уничтожение.
По утверждению некоторых источников, первый слон на Руси появился во времена Ивана Грозного. Дабы избежать нападок от агрессивного соседа, персидский шах Тахмасп подарил русскому царю слона, вместе с арабом, который ухаживал за животным. Бедный слон и догадываться не мог, что Русь окажется к нему, так неприветлива.
Началось всё с того, что слон преодолел несколько тысяч вёрст пешком, и это от Персии до Москвы. После чего без сил упал перед русским царём. 200 стрельцов с трудом подняли его на ноги. Иван Грозный был очень доволен тем, что такое огромное существо «поклонилось» ему и дал указ кормить слона «как его самого».
Но бедному животному, по всей видимости, своей смертью умереть было не суждено. По одной из версий, на Красной площади отмечался праздник, и слона в суматохе покормить забыли. Когда его привели на поклон к царю, он, вероятно думая о еде, так и не поклонился. Слон вместо поклона недовольно протрубил царю в лицо.
Иван Грозный в гневе сослал слона, вместе с арабом, на Север. Араб вскоре умер. Тогда русский царь велел умертвить и слона. Вскоре люди, явившиеся исполнить приказ Ивана Грозного, обнаружили, что из сарая, в котором его держали, слон сбежал. Нашли его рядом с могилой своего хозяина-араба. Там слона и добили.
Вот такая вот трогательная история о жестокости Ивана Грозного.
Репин как реалист превосходно передал атмосферу происходящего. Эмоциональное состояние царя просто поражает. Аналогов в мировой живописи практически нет, за исключением пожалуйста что картины Ф. Гойи"Сатурн пожирает своих детей". Но есть одно большое но. Я бы себе такую картину не повесил, т. к она несёт в себе явный негатив – убийство. Я понимаю амбиции художника. И. Е. Репину хотелось создать оригинальный шедевр, так и должно быть. Без больших амбиций не состоится ни один большой художник. Но живописец конечно же не мог предвидеть последствия своего творения-покушения на картину, вследствие чего она несколько раз реставрировалась. Вывод очевиден картина очень негативно действует на людей с неуровновешенной психикой. Да и с нормальной тоже. Так что делайте выводы. Я бы посоветовал сотрудникам третьяковки убрать картину в запас ники, от греха подальше. Или выставить копию или репродукции картины в уменьшенном формате, т. к именно масштаб полотна в том числе действует на людей отрицательно. Ошибка Репина в том, что он взял слишком большой размер холста для такого сюжета, где лужа крови, убийство родного сына, страх и ужас от содеянного на лице царя.
Читаю комментарии... "Убил не убил, какая разница..." и следующий "А у нас в Орле..."
А разница большая. Из наших царей делают монстров, а из нас дикарей. А нам нет разницы...
Уже давно установлено, Грозный не убивал сына. Говоря современным языком, это фейк! А Репин, вольно или не вольно, сделал так, что этот фейк стал очень распространенным. Надеюсь, неумышленно....
No se puede comentar Por qué?
La escena presentada es de una brutalidad impactante. En primer plano, un hombre mayor, vestido con ropas oscuras y lujosas, abraza a un joven que yace en el suelo, visiblemente herido. La figura del hijo está tendida sobre una alfombra rica en detalles ornamentales, ahora manchada por la sangre que emana de su cabeza. El color predominante es el rojo intenso, tanto en la sangre como en los elementos decorativos de la estancia, creando una atmósfera opresiva y angustiante.
El rostro del hombre mayor exhibe una mezcla compleja de emociones: desesperación, arrepentimiento, horror y quizá un atisbo de locura. Su expresión no es la de un duelo sereno, sino más bien la de alguien consumido por el remordimiento y la agonía. La postura del abrazo es tensa, casi violenta, sugiriendo una lucha interna y un profundo conflicto emocional.
El espacio interior se presenta como claustrofóbico y sombrío. Los muros parecen estrecharse sobre los personajes, acentuando la sensación de encierro y desesperación. Se observan objetos dispersos en el suelo –un cojín rojo, lo que parece ser un cetro o bastón– que añaden una nota de desorden y caos a la composición. La iluminación es dramática, concentrándose sobre las figuras principales y dejando gran parte del fondo sumido en la penumbra.
La pintura sugiere una escena de parricidio, un acto de violencia extrema con profundas implicaciones políticas y morales. Más allá de la representación literal del evento, se vislumbra una reflexión sobre el poder absoluto, la fragilidad humana y las consecuencias devastadoras de la tiranía. La riqueza de los atuendos y la opulencia del entorno contrastan fuertemente con la brutalidad del acto, enfatizando la corrupción y la decadencia que pueden acompañar al ejercicio del poder. La mirada ausente del hijo y el gesto desesperado del padre evocan temas universales como la culpa, el arrepentimiento y la pérdida irreparable. La alfombra, símbolo tradicional de estatus y riqueza, se convierte en un lecho mortuorio, despojándola de su significado original y cargándola de connotaciones trágicas.