Retrato de un desconocido. Sobre la investigación del falso retrato del cepillo Lobachevsky Schegolkov

La primera mención oficial de este retrato apareció en 1903 en el segundo volumen de la Historia de la Universidad de Kazan, compilado por el profesor NP Zagoskin. El retrato se imprimió con una inscripción explicativa: "Nikolai Ivanovich Lobachevsky, profesor de matemáticas puras, en su juventud". Seis años después, fue reimpreso en el libro de NI Lobachevsky "Geometry". Y en 1916 en Kazan, en la exposición de pinturas "Tesoros artísticos de Kazan", un retrato de un joven de negro llamó la atención de los visitantes. La firma decía: "Jilgueros. Retrato de Nikolai Ivanovich Lobachevsky (aceite). Propiedad de la Sociedad Matemática de la Universidad Imperial Kazan. "

Schegolkov - Retrato de un desconocido
(foto en blanco y negro)

El retrato fue reproducido repetidamente en varios estudios sobre Lobachevsky. También fue colocado en el primer volumen de los trabajos completos del científico publicado por la Editorial del Estado de literatura técnica y teórica.

¿Qué escribieron sobre el retrato?

En 1926, PE Kornilov publicó un artículo sobre retratos de Lobachevsky. Al describir la imagen de Shchegolkov, Kornilov señaló que Lobachevsky "es representado como un hombre maduro, casi un joven, con vegetación apenas penetrante en los labios y las mejillas, pero con un característico sombrero grueso y travieso. Representado en el cofre. 3/4 a la derecha (del espectador), con los brazos cruzados sobre el pecho y el codo apoyado en la parte superior de la columna canulada, sobre la que descansa un fragmento de bajorrelieve de mármol. "Una levita negra, las manos escondidas en guantes blancos, una bufanda negra con un alfiler en el cuello… En la ejecución técnica, se siente un maestro con temperamento, habilidad, pero con una paleta bastante limitada".

Se informó además que, según el sobrino nieto del científico, el retrato pertenecía al hijo de Lobachevsky y estaba "emparejado con un retrato de la esposa de NI Varvara Alekseevna".

En otro estudio, Kornilov habló sobre el artista que pintó el retrato. El comerciante de Arzamas Vladimir Schegolkov se graduó de la escuela de arte de AV Stupin. Desde 1836 trabajó en el gimnasio de Perm como profesor de caligrafía, dibujo y dibujo. Shchegolkov estuvo en Perm hasta 1851, y luego fue trasladado al gimnasio Irkutsk.

En el reverso, un retrato ejecutado por él, la inscripción: “P. de la naturaleza Jilguero ". En 1926-1927, el retrato se borró y se fijó en un nuevo lienzo. Todos los expertos (VF Kagan, AB Modzalevsky, BG Kuznetsov, PM Dulsky) estaban seguros de que V. Schegolkov representaba a NI Lobachevsky y que esta era la primera juventud Retrato de un científico relacionado con 20 años del siglo XIX.

Por primera vez, el historiador de Leningrado BV Fedorenko lo dudaba. Por extraño que parezca, los investigadores no prestaron atención a una contradicción: dado que la imagen muestra a un hombre joven, entonces este retrato no se puede combinar con el retrato de su esposa. Lobachevsky se casó a fines de 1832, casi a la edad de cuarenta años. Además, Schegolkov no pudo pintar un retrato solo a principios de los años 30, después de graduarse de la escuela de arte, es decir, nuevamente, cuando Lobachevsky tenía unos cuarenta años.

Otro detalle El joven de la imagen Shegolkova ojos marrones. Mientras tanto, el artista de Kazán LD Kryukov, que conocía bien a Lobachevsky y pintó varios de sus retratos, representaba a un hombre con ojos grises. El hijo de un científico y contemporáneos en sus memorias sobre Lobachevsky también habla de ojos grises.

Entonces, si Schegolkov escribió a Lobachevsky en su juventud desde la vida, solo cuando cumplió doce años. Pero el retrato atestigua la habilidad madura.

Después de estudiar los materiales, Fedorenko sugirió: el retrato de un joven de negro es un trabajo de prueba de Vladimir Schegolkov, realizado en presencia de miembros del consejo pedagógico del gimnasio Nizhny Novgorod y luego presentado a la Academia de Artes para su emisión. de un certificado para el título de profesor de dibujo a Schegolkov.

Para confirmar esta hipótesis, Fedorenko recurrió a la medicina forense.

Tras estudiar varias reproducciones de los retratos de Lobachevsky y dos fotografías, los expertos llegaron a la conclusión: para un estudio comparativo, lo más adecuado es una reproducción de un retrato de LD Kryukov. Aquí Lobachevsky está representado en la misma perspectiva que el joven de negro en el retrato de Schegolkov.

Los científicos forenses tomaron fotografías de retratos en la misma escala, tomando como base la distancia entre los centros de las pupilas. Las reproducciones de control se imprimieron con una cuadrícula de coordenadas para que sus líneas horizontales fueran paralelas a la línea que conecta las pupilas de los ojos.

Cada fotografía se examinó por separado, observando los signos de la cabeza y la cara que permitieron individualizar la apariencia según el método del retrato verbal. Luego, los signos de un retrato se compararon con los signos de otro.

Los científicos forenses han encontrado discrepancias significativas entre los retratos: en la proporción del tamaño de las partes de la cara y especialmente en los signos individuales de apariencia (en forma de cejas, trago, antitrago, lóbulo de la oreja, escote, ubicación de la imagen). base de la nariz, dirección de las comisuras de la boca, la presencia de un surco vertical en el mentón de un joven de negro y su ausencia en el retrato de Lobachevsky).

Quedó claro: el retrato de V. Schegolkov no representaba al matemático NI Lobachevsky, sino a un joven desconocido. Sin embargo, los expertos no pueden ofrecer una garantía total: siempre hay que tener en cuenta la percepción subjetiva del artista, quien, al crear la imagen, puede no esforzarse por la precisión documental.

Pero, en cualquier caso, es más correcto suponer que en la oficina geométrica de la Universidad de Kazan colgó un retrato de lo "desconocido", y no NI Lobachevsky.