Felix Feneon: crítico de arte francés Traductor traducir

Uno de los influyentes críticos de arte -como Louis Le Roy (1812-1885), Louis Vauxcelles (1870-1943) y Guillaume Apollinaire (1880-1918)- que se encontraron en el centro de los revolucionarios desarrollos de la pintura francesa a finales del siglo XIX, El escritor y anarquista parisino Félix Fénéon alcanzó fama duradera en el arte moderno a la edad de 27 años, cuando acuñó el término Neoimpresionismo para describir el puntillismo de Georges Serre (1859-1891) y otros. A pesar de su apoyo al extremismo político, el sombrero y la perilla de Fénéon le convertían en una especie de dandi, una imagen plasmada en sus colores por Paul Signac (1863-1935) y Toulouse-Lautrec (1864-1901).

Aunque Fénéon desarrolló una activa carrera como escritor, editor y redactor, ninguno de sus logros posteriores eclipsó sus contribuciones como crítico de arte. Entre los coleccionistas de arte más entendidos, la venta final de su colección a finales de la década de 1940 permitió a su esposa, Fanny Fénéon, crear el Premio Fénéon . Este premio, creado en 1949 y establecido por la Universidad de París, se concede anualmente a un artista y a un escritor que escriban en francés.

Curiosamente, Fénéon también introdujo el término «Tachismo» ) Tachisme) para describir la técnica pictórica de los impresionistas, unos 60 años antes de que fuera reutilizado por el historiador del arte francés Michel Tapie para describir el movimiento cismático Tachismo, que se desarrolló a partir del Expresionismo Abstracto.

Carrera como crítico de arte

Nacido en Turín, hijo de un viajante de comercio, creció en Borgoña antes de trasladarse a París para ocupar un puesto administrativo en la administración pública francesa (Ministerio de la Guerra). Trabajó en el Ministerio de la Guerra durante trece años, ascendiendo a oficial jefe. Durante este tiempo también editó poemas de Arthur Rimbaud (1854-1891) y del Conde de Lautréamont (de nombre real Isidore-Lucien Ducasse) (1846-70), reseñó otros muchos libros y escribió regularmente críticas sobre el Impresionismo y otros estilos de pintura .

También fue un asiduo visitante del salón de los martes por la noche de Etienne (Stéphane) Mallarmé (1842-1898), poeta y crítico francés cuya obra inspiró varios movimientos artísticos contemporáneos, entre ellos el Futurismo (c. 1909-14), el Dadá (1916-24) y el Surrealismo (1924 en adelante). Fue un incansable editor de grandes y pequeñas revistas literarias y artísticas de vanguardia -entre ellas La Revue Blanche, La Vogue, La Revue Independante -, en las que defendió a casi todos los poetas simbolistas, así como las obras de Verlaine, Huysmans, Proust, Guillaume Apollinaire y André Gide.

Todas estas actividades hicieron de Fénéon uno de los críticos de arte más influyentes de París a finales de siglo . En particular, fue amigo de artistas como Seurat, Signac, Maximilien Luce, Henri-Edmond Cross y Camille Pissarro.

Fenon y el Neoimpresionismo

En 1884, en el primer Salón de los Independientes -una alternativa al Salón oficial de París Georges Sera conoce a Paul Signac, así como a otros pintores impresionistas, en busca de algo nuevo, como Albert Dubois-Pillet (1846-1890), Henri-Edmond Cross (1856-1910), Camille Pissarro (1830-1903) y Charles Angrand (1856-1926), todos ellos miembros del primer círculo francés del Divisionismo .

En 1886, la obra maestra de Cera, «Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte» (1884-6, Art Institute of Chicago), se expuso en la octava y última exposición impresionista y Salon des Indépendants, en París. Más tarde apareció en el Salón Les Vingt de Bruselas. Fue en su panfleto de 43 páginas titulado «Los impresionistas en 1886» -una reseña de la exposición impresionista que anunció la desaparición del Impresionismo y anunció el ascenso de Cera y Signac- donde Fénéon utilizó por primera vez el término «Neoimpresionismo» para describir el nuevo estilo puntillista adoptado por Cera y otros miembros de su círculo.

Otros miembros del grupo fueron Maximilien Luce (1858-1941), Léo Gosson (1860-1944) y Louis Haye (1864-1940), seguidos más tarde por Hippolyte Petitjean (1854-1929), Alexandre Charpentier (1856-1909), Theo Van Rysselberghe (1862-1926), Lucien Pissarro (1863-1944), Félix Pissarro (1874-97) y Antoine de la Rochefoucauld (1862-1959). (Véase también: Exposiciones impresionistas en París)

Seurat y su grupo intentaron refinar la manera instantánea e impulsiva del Impresionismo adoptando un enfoque más científico, utilizando patrones de puntos de pigmento de color puro, además de nuevos principios de teoría óptica del color, propuestos por primera vez por Michel Eugene Chevreul y Ogden Rood. Fénéon llamó a este movimiento Neoimpresionismo, mientras que Cera prefirió llamarlo Cromoluminiscente, pero los nombres no cambiaron mucho: el nuevo estilo (al igual que su predecesor, el Impresionismo) suscitó feroces críticas, no por su soltura impresionista, sino porque se consideraba demasiado mecanicista. No obstante, durante cinco años (c. 1886-1891) el estilo se puso muy de moda en los círculos artísticos y continuó desarrollándose hasta el estallido de la guerra. (Véase también: El color en la pintura)

Otras actividades

Al mismo tiempo, Fénéon participó activamente en los círculos anarquistas. Su amigo Emile Henry voló un café de París, matando a un niño y a cuatro policías, por lo que fue guillotinado en 1894. Ese mismo año, poco después del asesinato de Sadi Carnot, presidente de Francia, a manos de un anarquista italiano, Fénéon y otras 29 personas fueron detenidas y acusadas del atentado contra el Hotel Foyot. Afortunadamente, Fénéon y la mayoría de sus cómplices fueron absueltos.

Más tarde, Fénéon inició una nueva carrera como periodista, primero en el periódico conservador Le Figaro, y luego, en 1906, en el periódico liberal Le Matin . Después de la guerra, Fénéon vendió cuadros en la Galería Berngame-Jeune, un centro de arte de vanguardia de París dirigido por Josset (1870-1941) y Gaston Berngame (1870-1953) en la avenida Matignon. También funda su propia editorial

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