Gislebertus:
escultor románico, biografía Traductor traducir

Biografía

El pintor francés Giselbertus (Giselbetus o Ghiselbertus) de Otton, uno de los más grandes artistas de la escultura medieval, estuvo activo a principios del siglo XII. Su expresiva e imaginativa escultura románica le convirtió en uno de los primeros artistas de la era del arte medieval, conocido en toda Europa. Se le conoce sobre todo por su escultura en relieve de los portales de la catedral francesa de San Lázaro en Otton. Los métodos de Gislebertus ayudaron a allanar el camino para el desarrollo de la escultura gótica francesa .

Nota: comparar a Gislebertus con otros artistas medievales, como el Maestro Cabestani y el Maestro Mateo (ambos del siglo XII).

Desgraciadamente, no se sabe casi nada de su vida ni de quién le enseñó el arte de la escultura . Sus primeras esculturas talladas en piedra reconocidas pueden verse en la abadía de Cluny – uno de los grandes sitios de la arquitectura románica en Borgoña – donde trabajó como uno de los principales ayudantes en el taller del maestro Cluny, otra prominente figura del arte medieval en Francia.

En 1115, Gislebertus regaló a la abadía de Cluny (la más influyente de todos los monasterios románicos) varias esculturas decorativas, que aún pueden verse en la puerta oeste. Tras su aprendizaje en Cluny, Gislebertus se trasladó a Veselay, donde la catedral atraía a un gran número de peregrinos que se dirigían a Santiago de Compostela y a Tierra Santa durante las Cruzadas. Inspirado por la riqueza, el obispo de Vezelay encargó a Gislebertus la decoración del tímpano de la entrada principal – junto con otros relieves en el interior de la catedral.

Catedral de San Lázaro, Otön

En 1125, Gislebertus se trasladó a Otön, donde el obispo local tenía sus propios planes de expansión. La catedral de San Lázaro se construyó originalmente como iglesia de peregrinación para albergar las reliquias de Lázaro, descubiertas a principios del siglo XII. Lázaro era hermano de María Magdalena y, según la Biblia, Jesús resucitó de entre los muertos. El obispo de Otön, consciente de todos los turistas que acudían a Vézelay, quiso crear una catedral igualmente «grandiosa» en Otön. La reputación de Gislebertus como uno de los principales escultores del arte cristiano estaba ya firmemente asentada. Primero trabajó en la parte oriental de la catedral, que se terminó en 1130. Después trabajó durante los cuatro o cinco años restantes en el Tímpano Oeste (tímpano – campo interior triangular o semicircular de un frontón). Su trabajo en el Tímpano Oeste es famoso por su estilo expresionista, y algunos de los diseños, especialmente las formas demoníacas, casi rozan la abstracción y contienen ecos del surrealismo del siglo XX. La escultura a gran escala del tímpano occidental del Juicio Final, de más de 6 metros de altura, se considera su obra maestra.

En el lado norte de la catedral, un gran desnudo inclinado «Eva» también ilustra la excelencia de Gislebertus en expresionismo y técnica de talla («Eva» se encuentra ahora en el Museo Rolin de Otön). Gislebertus también creó 60 capiteles en interiores y portadas, la mayoría de los cuales representan escenas de la Biblia. La imaginación del artista en la creación de estas obras es célebre – por ejemplo, la ternura que logró retratar en las esculturas de la infancia de Cristo contrasta fuertemente con las espantosas escenas del juicio y la condenación.

La Anunciación ante los Magos (San Lázaro, 1120-30)

Este famoso capitel muestra cuánto significado puede transmitir una simple composición espectacular. Los Reyes Magos aparecen dormidos. Mientras duermen, ven a un ángel, del que sólo se representa la parte superior y el resto está oculto tras la manta de los magos dormidos. El ángel dice algo a los Magos y a la estrella que hay sobre ellos, y casi podemos oír sus instrucciones. Las líneas que marcan los pliegues del vestido del ángel y de la manta dan dinamismo a la composición, que recuerda los complejos drapeados de las metopas del Partenón : véanse, por ejemplo, la metopa meridional, la «Batalla de Lapith» y los «Centauros».

Aunque Gislebertus trabajó sin duda con numerosos ayudantes, sus obras de este periodo pueden identificarse claramente porque tomó la inusual medida de firmar sus obras de forma muy destacada con las palabras «Gislebertus hoc fecit» (Gislebertus lo hizo). El hecho de que se le permitiera hacerlo demuestra que gozaba de gran prestigio en su época.

Legado

Ghislebertus (no confundir con Gilabertus, otro escultor de la misma época que firmó dos esculturas figurativas en la catedral de Saint Etienne, Toulouse) está considerado como uno de los maestros de la escultura medieval de estilo románico . Fue su vívida imaginación, combinada con su habilidad práctica, lo que inspiró a una generación de otros escultores que luchaban por el estilo expresivo del arte y la arquitectura góticos.

Más información sobre el arte románico cristiano en Europa occidental puede encontrarse en la escuela belga de arte mosano, ejemplificada por las destacadas obras en metal de Nicolás de Verdún (1156-1232) y Godofredo de Clara (1100-1173).

Para aprender a juzgar a artistas como el escultor románico Gislebertus, véase: Cómo juzgar la escultura .