Resumen de "Solaris" Traductor traducir

Solaris se publicó por primera vez en Varsovia, Polonia, en 1961, luego se tradujo del polaco al francés y finalmente al inglés en 1970. La primera traducción completa al ruso apareció en 1976 (en 1962, la novela se publicó en ruso en forma abreviada). Esta singular novela de ciencia ficción fue escrita por Stanisław Lem.

El protagonista, Chris Kelvin, es un psicólogo que vive en una estación espacial que está siendo utilizada para explorar el planeta Solaris, que está casi completamente cubierto por un océano intrigante y alienígena. El planeta es extraordinariamente inteligente, y cada científico a bordo de la estación espacial debe enfrentar cada una de sus acusaciones secretas que el planeta crea de alguna manera. Por ejemplo, Kelvin conoce la forma de su ex esposa que se suicidó en la Tierra.

Mientras los científicos estudian Solaris, Solaris en realidad está estudiando a los científicos. Los científicos hablan de sus descubrimientos y predicciones sobre Solaris y sus propiedades y demuestran que no entienden absolutamente nada.

La historia de Solaris no le pone fin, sino que explora los temas de recuerdos y experiencias que afectan la vida de una persona; La novela de Lem también explora la imposibilidad de comunicarse con no humanos, mostrando cuán inútiles son los intentos de escapar.

Gráfico

En el futuro, el "futuro cósmico" de la humanidad, muy lejos de nosotros, suenan estas palabras de despedida: "¡Kelvin, estás volando! Adiós". El psicólogo Kelvin, a una distancia increíble de la Tierra, aterriza en una especie de estación preplanetaria: esta es una enorme ballena plateada que se cierne sobre la superficie del planeta Solaris.

La estación parece vacía, está llena de basura, nadie conoce a Kelvin, y la primera persona que ve al psicólogo está casi muerta de miedo. El nombre de este hombre es Snaut, es el subdirector de la estación de Gibaryan. Jadea disgustado: “No te conozco, no te conozco. ¿Qué quieres?" a pesar de que la estación fue informada de la llegada de Kelvin. Y luego, habiendo vuelto en sí, dice que Gibaryan, el amigo y colega de Kelvin, se suicidó, y que el recién llegado no necesita hacer nada y no necesita atacar si ve a alguien que no sea él: Hocico, y el tercer miembro de la tripulación, el físico Sartorius. A la pregunta: "¿A quién puedo ver?" Hocico no contesta.

Y muy pronto Calvin se encuentra en el pasillo con una enorme mujer negra desnuda, "Afrodita monstruosa" con enormes pechos y un culo, como un elefante. Ella no puede estar en la estación, debe ser una alucinación. Además, cuando llega a Sartorius, el físico no lo deja entrar en la cabina: está de espaldas a la puerta y se puede escuchar al niño corriendo y riendo. Entonces empiezan a tirar de la puerta y Sartorius grita: “¡Ya vuelvo! ¡No hay necesidad! No hace falta". Y el clímax del delirio - Kelvin entra en la cámara frigorífica para mirar el cuerpo de Gibaryan, y encuentra a un hombre muerto junto a la misma mujer negra que vio en el pasillo - viva y caliente, a pesar del frío gélido. Otro detalle llamativo son sus pies descalzos: no están desgastados ni deformados por caminar, su piel es suave, como la de un bebé.

Kelvin decide que ha perdido la cabeza, es psicólogo y sabe comprobarlo. Organiza un autoexamen y concluye: “No he perdido la cabeza. La última esperanza se ha ido".

Por la noche, se despierta y ve junto a él a Hari, su esposa, quien murió hace diez años, se suicidó por su culpa, Kelvin. Ella es de carne y hueso, y completamente tranquila, como si se hubieran separado ayer. Lleva el vestido que él recuerda, un vestido corriente, pero por alguna razón sin cremallera en la espalda, y sus piernas, como las de ese negro, son suaves, como las de un bebé. Parece darlo todo por hecho, es feliz y solo quiere una cosa: no dejar a Kelvin al menos una hora. Pero debe irse para arreglar la situación de alguna manera. Intenta atar a Hari y descubre que ella no es humanamente fuerte. Kelvin está horrorizado. Atrapa el fantasma de su esposa en un cohete y la envía a la órbita planetaria. Pareciera que esta tontería terminó, pero Hocico le advierte a Kelvin que en dos o tres horas regresará el "invitado",

Este océano ha ocupado la mente de los científicos durante más de cien años. No es del agua, sino del protoplasma, que se mueve de forma extraña y monstruosa, se intumescente y crea gigantescas estructuras aparentemente sin sentido, en cuyas profundidades el tiempo cambia de curso. Nadie sabía por qué y para qué fueron creados. Este Océano viviente parece tener una función única: mantiene la órbita óptima del planeta alrededor del Sol.

Y ahora, después de un duro golpe por la investigación de la radiación, comenzó a enviar fantasmas de personas sin ningún propósito, extrayéndolos de las profundidades del subconsciente humano. Calvin tiene suerte, la mujer que una vez amó le es enviada, y algunos otros reciben sus deseos eróticos secretos, sin siquiera darse cuenta. “En tal situación…”, dijo Hocico, “uno solo puede pensar, y luego, en un momento de embriaguez, caída, locura y avens, la palabra puede hacerse carne”. Eso es lo que piensa Hocico. También dice que el "invitado" aparece con mayor frecuencia cuando la persona está dormida y su mente está apagada. En este momento, la parte del cerebro responsable de la memoria es más accesible a los desconocidos rayos del Océano.

Los científicos podrían abandonar la estación, pero Kelvin quiere quedarse. Cree que no sabrá nada sobre Ocean, pero quiere saber algo sobre sí mismo. A la noche siguiente, Hari reaparece y, como en los viejos tiempos, se vuelven amantes. Por la mañana, Calvin ve dos vestidos blancos absolutamente idénticos con botones rojos en la cabina, ambos cortados en la costura. Este shock es seguido por otro: Hari accidentalmente permanece bajo llave con una fuerza sobrehumana, habiéndose lastimado, rompe la puerta. Un Kelvin sorprendido ve que sus manos heridas se curan casi al instante. Hari también está muy asustada, porque se considera una persona normal y corriente.

Al tratar de averiguar cómo está "organizado" Hari, Kelvin toma su sangre para analizarla, pero un microscopio electrónico muestra que los cuerpos rojos no consisten en átomos, sino, por así decirlo, en nada, aparentemente, en neutrinos. Sin embargo, una molécula de neutrino no puede existir fuera de cierto campo. El físico Sartorius acepta esta hipótesis y comienza a construir un aniquilador de moléculas de neutrinos para destruir a los "huéspedes". Pero resultó que Kelvin no lo necesitaba. Se ha recuperado del shock y está disfrutando de su nueva esposa, quienquiera que sea.

Hari comienza a comprender la situación, toda su tragedia. Por la noche, cuando Kelvin duerme, recibe una cinta que Gibaryan le dejó a Kelvin, escucha su historia sobre el "invitado" y, tras enterarse de la verdad, intenta suicidarse. Ella bebe oxígeno líquido. Kelvin ve su agonía, dolorosos vómitos con sangre, pero la radiación del océano restaura la carne del neutrino en unos minutos. Hari revivió desesperada: ahora sabe que está torturando a Kelvin. Calvin dice en respuesta que la ama, y ​​no a una mujer terrenal que se suicidó por su amor por él.

Esto es cierto, y él está perdido: tendrá que regresar a la Tierra, y la mujer que ama solo puede existir aquí, en el misterioso campo del Océano. Sin saber qué hacer, acepta la propuesta de Sartorius de registrar las corrientes de su cerebro y enviarlas en forma de haz de rayos X al océano. Tal vez después de leer esta carta, el monstruo líquido deje de enviar sus fantasmas a las personas. El rayo golpea el plasma, pero no pasa nada, solo Kelvin comienza a tener sueños dolorosos en los que supuestamente lo estudian, lo desarman en átomos y luego lo recomponen. El horror experimentado en estos sueños no se puede comparar con nada en el mundo. Pasan varias semanas, Hari y Kelvin se unen cada vez más y, mientras tanto, Sartorius realiza experimentos terribles, tratando de deshacerse de los "invitados". Pero Hocico dice que Fausto, por el contrario, busca un medio para la inmortalidad. Finalmente, una noche, Hari le da a Kelvin una pastilla para dormir y desaparece.

Sartorius, en secreto de Kelvin, crea el Aniquilador, y Hari, por su gran amor por Kelvin, decide morir, como ya murió una vez. Ella entra en el olvido, se va para siempre, porque la invasión de "huéspedes" ha terminado.

Kelvin está molesto. Sueña con la venganza, con quemar el protoplasma hasta los cimientos, pero Snout logra calmarlo. Él dice que el Océano no quería nada malo, por el contrario, trató de dar regalos a las personas, darles lo más preciado, lo que estaba más escondido en la memoria. El océano no podía saber el verdadero significado de este recuerdo. Kelvin acepta este pensamiento y parece calmarse. En la última escena, se sienta a la orilla del Océano, sintiendo su “presencia gigantesca, silencio poderoso, inexorable”, y lo perdona todo: “No sé nada, pero aún así creo que el tiempo de los milagros crueles ha llegado. aún no ha terminado.”

Lista de personajes

Chris Kelvin

Chris Kelvin es el protagonista de la novela. Aunque es el personaje central de la novela, no se le puede llamar heroico, descartando las ideas tradicionales sobre los personajes principales. De hecho, la mayor parte del tiempo actúa como un narrador que, fiel a su deber como investigador científico, observa e informa sobre los hechos de los que es testigo, sin demasiados prejuicios e inserciones personales.

En su mayor parte, es una tabula rasa, definida a través de sus recuerdos de otro personaje, Reya, y sus interacciones con un clon de ella creado en el planeta Solaris. Los hechos de la novela están narrados en primera persona. Sin embargo, el relativo analfabetismo y vacío de su personaje es intencional, ya que el autor lo utiliza como lente para explorar temas centrales discutidos en la novela, como la identidad y el existencialismo.

Reya

Reya es un personaje interesante que aparece tanto en flashbacks del pasado de Chris, ya que una vez fue su esposa pero murió por suicidio antes de los eventos del libro, y luego como un misterioso clon físico nacido en los océanos del planeta Solaris.

El clon de Reya con el que Chris interactúa en la novela es inquietantemente similar a la fallecida Reya en la mayoría de los casos, e incluso muestra un comportamiento autodestructivo. Sin embargo, a pesar de las manifestaciones externas y de comportamiento, está bastante claro que esta versión no es humana en absoluto, ya que posee poderes sobrehumanos de regeneración y la capacidad de alimentarse bebiendo oxígeno líquido.

Tanto el clon como la memoria humana de Reya se comparan y contrastan constantemente, y nuevamente el personaje se usa como un dispositivo de la trama para discutir más a fondo temas de identidad y existencialismo.

Solaris

Solaris es el nombre del planeta al que va Chris como parte de una expedición científica. El planeta es un lugar relativamente tranquilo y está cubierto por una extensión planetaria de "océano", que resulta ser la forma de vida inteligente dominante en Solaris. Sin embargo, Solaris/sensibilidad oceánica en ninguna parte coincide con lo que o cómo las personas entienden tradicionalmente la autoconciencia y la cognición, lo que nuevamente es un movimiento deliberado del autor, ya que Solaris también se usa como un dispositivo de trama para avanzar en la trama y discutir los temas dominantes en el novedoso.

"La Cosa" es un personaje incomprensible: un término utilizado en este caso no es del todo exacto, ya que nunca se discuten sus motivos. Sin embargo, una cosa es cierta: el ser/organismo es capaz de crear simulacros biológicos de los pensamientos reprimidos más profundos y dolorosos de una persona, y esto crea una gran tensión entre los personajes de la novela.

Temas

Ciencia/religión

El tema de la intersección de la ciencia con la religión se puede ver claramente a lo largo de la novela, se puede ver en el ejemplo de la interacción de los investigadores con el océano de inteligencia gestáltica y el pensamiento-munculi que crea. La novela desdibuja muchos de los límites del género entre la ciencia ficción y las reflexiones filosóficas, casi religiosas. Incluso los elementos de la trama no encajan en el género de ciencia ficción: los seres queridos fallecidos son resucitados por una conciencia incomprensible, completamente ajena e incognoscible que puede conocer sus pensamientos más íntimos y puede causar cataclismos en la atmósfera para destruir a los exploradores: todo suena como el reino de lo sobrenatural, incluso se hace eco de algunas imágenes judeocristianas.

La novela argumenta, aunque indirectamente, que la ciencia es, en última instancia, una empresa inútil que crea más preguntas de las que responde, y que a veces, especialmente cuando se enfrenta a fenómenos que no pueden ser respondidos por medios convencionales, la fe puede ser una respuesta más aceptable.

La investigación y la condición humana

Solaris se diferencia significativamente de las novelas de ciencia ficción tradicionales en que, si bien trata el tema de la exploración, gran parte de la exploración que tiene lugar en la novela no es como Star Trek, donde viajan a un nuevo planeta. comprender la cultura y la localidad extranjeras; gran parte de la exploración tiene lugar dentro de la mente y las emociones de los investigadores.

La única especie consciente dominante en el planeta Solaris es un vasto ser líquido amorfo del tamaño de un planeta que, aunque aparentemente sensible, no se comunica por ningún medio tradicionalmente entendido por la mente humana, y cada intento de comunicarse con los científicos humanos a través de los simulacros que ha creado sólo causa daños profundos e irreversibles a las personas.

Solaris, tanto un planeta como un ser oceánico, sirve como un espejo a través del cual la humanidad puede evaluarse a sí misma y realmente cuestionar qué significa ser humano.

Alteridad (contradicción)

Al discutir el tema de la otredad, la novela hace un punto muy interesante: quizás la frontera más extraña con la que la humanidad primero debe lidiar y finalmente conquistar antes de intentar comunicarse con otros seres extraterrestres inteligentes es la mente humana y los motivos que fluyen de ella.

En las historias tradicionales de ciencia ficción, las criaturas extraterrestres a menudo se representan como humanoides o con algún tipo de cualidad quimérica, pero siempre habrá un elemento de familiaridad en ellas, porque la mayoría de las veces, estos extraterrestres son paralelos a la humanidad, aunque con aspectos estéticos y estéticos. /o desviaciones culturales.

Sin embargo, en la novela, el ser alienígena está muy lejos de lo que la mente humana podría siquiera imaginar remotamente como un ser inteligente: el ser alienígena es similar a un cuerpo de agua muy inteligente, cuyos medios de comunicación están tan fuera de línea con el escala humana de comprensión que es difícil determinar los parámetros de su conocimiento. De hecho, los medios de comunicación de Solaris involucran una cantidad aterradora de flashback e introspección, lo que a menudo resulta en el colapso mental completo de las personas con las que intenta contactar.

Identidad

La identidad es otro tema importante en la novela y se analiza tanto a través de los exploradores que llegan a Solaris como a través de los pensamientos simulados que crea a partir de los miedos y recuerdos profundamente reprimidos de estos desafortunados exploradores a través de un proceso inexplicable que solo puede describirse como milagroso..

Los científicos que llegan a Solaris se encuentran repentinamente en una encrucijada al enfrentarse a sus miedos y recuerdos más feos, oscuros y mejor escondidos. El resultado de verse obligado a enfrentarse a estos fantasmas del pasado es desastroso y, a menudo, fatal. La novela argumenta que la personalidad de una persona es el resultado de un comportamiento cuidadosamente considerado y reacciones socialmente aceptables. Cuando una persona se enfrenta a una situación que destruye este barniz cuidadosamente elaborado, de repente surge una nueva pregunta: ¿es la persona simplemente la suma de su comportamiento, o es solo una ilusión creada para mantener la aceptabilidad?

Aislamiento

Los héroes de la novela pasan una gran cantidad de tiempo solos o recluidos con sus homúnculos de pesadilla. Los homúnculos, creados a partir de sus miedos y arrepentimientos, significan que los personajes están encerrados con sus "pensamientos", por así decirlo. El aislamiento es necesario como tema, ya que es el catalizador para que los personajes enfrenten sus miedos y reflexionen sobre otros temas recurrentes en la novela, como la identidad y el ser humano.

Uno podría pasar horas discutiendo las interpretaciones más populares del significado de la clásica novela de ciencia ficción de Stanisław Lem, Solaris. Por supuesto, si no entiende polaco, difícilmente podrá acercarse mucho al núcleo de la verdad en el centro.

En lugar de centrarse en interpretar el significado del océano sensible y posiblemente divino que cubre casi todo el planeta Solaris, que es la forma de vida extraterrestre en esta novela de ciencia ficción, un enfoque de análisis mucho más inteligente es centrarse en el lugar de Solaris en el historia del género. Está bastante claro que la historia pretende ser alegórica, y cualquiera puede sacar del texto las inferencias lógicas que desee sobre el significado alegórico. Hay una gran cantidad de material del que sacar conclusiones, así que adelante. Pero al tratar de comprender el significado simbólico más amplio de la espuma marina negra de color sangre de Solaris, no pierda de vista el lugar significativo que ocupa simplemente como una representación de vida extraterrestre inteligente.

Lem publicó su novela en 1961. Entre los trípodes de La guerra de los mundos de Wells, publicada en 1898, y los "bichos" de la novela Starship Troopers de Heinlein de 1959, las formas de vida extraterrestre se presentaban abrumadoramente como seres reconocibles, máquinas o, en su mayoría, humanoides. El concepto de vida inteligente en planetas distantes era generalmente sólido, no viscoso, y en su mayor parte tomó una forma algo reconocible por la humanidad, de cómo deberían ser las formas de vida con cerebros de un tipo u otro.

Aparentemente, las arañas tienen algún tipo de cerebro dentro de sus cabezas, a pesar de no parecerse a los humanos, excepto que tienen ocho brazos en lugar de dos. Pero el hecho es que tienen manos, al igual que nosotros. Los trípodes reflejaban la ingeniería infernal que marcó la Revolución Industrial, por lo que incluso si no se parecían a ninguna criatura terrenal en particular, todavía se parecían a lo que la mente humana podía crear.

¿Pero el océano? ¿Cómo puede un océano, o cuál podría ser en realidad la masa de fluido en la superficie de Solaris, tener un cerebro? El concepto mismo de un ser extraterrestre que no puede ser aceptado en una estación espacial o que los científicos pueden descender a la superficie para encontrarlo desafía toda lógica inherente a la ciencia ficción en ese momento.

El cine ha contribuido al desarrollo del género: lo que una década antes sólo podía imaginarse leyendo, ahora podía verse en la pantalla. En los cines de esa década era muy común ver a un nuevo extraterrestre. Y sabes cómo funciona el negocio, ¿verdad? Si las películas hacen que cierto tipo de monstruo sea popular, adivinen qué comenzará a aparecer más en la literatura popular escrita por autores que esperan que su monstruo cobre vida el próximo año cuando el estudio compre los derechos. Entonces, si los extraterrestres que parecen Devilwoman, Gatúbela o incluso bolas o cápsulas son populares y estás escribiendo una novela con la esperanza de unirte a la locura y dividir las ganancias, ¿por qué crearías un extraterrestre a partir de "x mil millones de toneladas de metamórficos?" plasma" con el que nadie puede siquiera comunicarse?

Y aquí no está. Creas una criatura alienígena tan extraña, extraña y única solo si te tomas en serio hacer avanzar el género. Stanislav Lem no era un pirata que intentaba sacar provecho de una tendencia de moda que se extendió por todo el mundo. Decidió ir por el otro lado.