El retrato de Miguel Ángel expuesto en la Galería Nacional de Londres puede ser falso Traductor traducir

Anteriormente escribimos sobre una exposición inusual en la Galería Nacional de Londres (National Gallery), diseñada para resaltar la asociación creativa del gran Miguel Ángel (Miguel Ángel) y su alumno, Sebastiano del Piombo (Sebastiano del Piombo). La exposición causó mucha controversia, y recientemente también hubo un escándalo. Entonces, la semana pasada, Charles Hope, ex director del Instituto Warburg de la Universidad de Londres, publicó un artículo en The Times, en el que el autor afirmó que el retrato de Miguel Ángel presentado en la exposición y atribuido al pincel de Sebastiano (aproximadamente 1518-20), es en realidad una falsificación de la década de 1950.

Intentemos sopesar los pros y los contras de esta versión.

Primero, considere una serie de hechos indiscutibles:

1. El retrato representa a Miguel Ángel.

2. Tiene en sus manos un libro con dibujos, que son una guía para el estudio de la anatomía humana. Estos dibujos corresponden hoy al tratado de Bartolomeo Passarotti, ubicado en el Museo Fitzwilliam, y a su vez, es una copia exacta del estudio original perdido de la anatomía del propio Miguel Ángel. Vemos la difusión del libro, que contiene dos dibujos que son completamente consistentes en su composición, ubicación y orientación en la hoja de Passarotti.

3. En el momento de su venta en la subasta Dorotheum en Viena en 2001, el trabajo fue atribuido al pincel de Passarotti.

4. Las radiografías mostraron que la pintura fue pintada sobre la obra de Madonna and Child con John the Baptistby por Andrea del Sarto en 1518. La obra original ahora está en la Galería Borghese en Roma y es mucho más grande que la de Miguel Ángel retrato.

5. La pose del artista en la imagen es casi idéntica al retrato de Francesco Arsilli, pintado por Sebastiano alrededor de 1522.

6. En la parte posterior del panel hay un sello de cera, que permite la exportación de pinturas del estado papal, obligatorio para obras de arte en la segunda mitad del siglo XVII y fechado no antes de 1646.

7. La condición del retrato no era perfecta; parte de ella fue restaurada y repintada.

Ahora damos argumentos que indirectamente confirman la teoría de la falsificación.

1. La imagen apareció solo en 1960. No hay información sobre dónde estaba anteriormente.

2. Hope afirma que sería "impensable" si Sebastiano pintara sobre el trabajo de un contemporáneo muy famoso.

3. El sello de cera original, que le permite exportar la imagen, de acuerdo con la lógica, debería haber pertenecido más bien al trabajo de del Sarto, probablemente una copia de una imagen más grande que representa a la Virgen. Hope cree que sería extraño sacar en alguna parte un retrato del ya famoso Miguel Ángel, que todos ya conocían "en persona". Por lo tanto, es probable que el falsificador haya adquirido para su falsificación un panel antiguo perteneciente al período que necesitaba.

4. La posición del cuerpo y las manos de Miguel Ángel en el retrato coincide completamente con la posición en el retrato poco conocido de Arsilli. Y esto sugiere que la pose simplemente se copió. De acuerdo, es difícil suponer que Sebastiano, que interpreta a un maestro, copió su pose de su otro retrato.

5. El collar en el retrato, en teoría, no coincide con el tipo de ropa usada a mediados del siglo XVI.

La autenticidad de la imagen aún no se ha establecido, sin embargo, según la investigación, podemos decir que la composición de los pigmentos utilizados para crear el retrato es totalmente consistente con la datación de 1518, y la técnica de aplicar pinturas es típica para Sebastiano

Sería posible explicar el hecho de crear una obra sobre una obra de Andrea del Sarto, suponiendo que la pintura no fuera del agrado de la patrona de Andrea y Sebastiano, Pierfrancesco Borgherini. Bien podría haberle pedido a Sebastiano que reescribiera la composición de acuerdo con el boceto de Miguel Ángel, hecho por él para otra Madonna del Piombo. Entonces Sebastiano podría muy bien pintar sobre el trabajo de su "rival florentino".

En cuanto al collar de Miguel Ángel, quizás esta parte del retrato fue retocada y, en cualquier caso, es demasiado pequeña para sacar conclusiones globales sobre la autenticidad de la imagen, basada en este detalle.

Por lo tanto, si el retrato de Miguel Ángel es una falsificación, entonces el artista que lo realizó tuvo mucho cuidado en hacer que esto sea difícil de probar.

Anna Sidorova © Gallerix.ru