Baccio Bandinelli:
escultor del alto renacimiento, biografía Traductor traducir

Bartolommeo Bandinelli (también conocido como Bartolommeo Brandini y llamado Baccio) fue un escultor, pintor y dibujante italiano del Alto Renacimiento. Aunque experto en pequeña escala escultura y popular entre los florentinos Familia Medici, es visto como uno de los más controvertidos Escultores renacentistas, siendo recordado más por su carácter desagradable y por la antipatía de su cinquecento contemporáneos, que la calidad de sus obras.

En particular, estaba obsesionado con compararse con Miguel Ángel, a menudo emprendiendo esculturas monumentales a gran escala en un intento de competir por el reconocimiento. Su mejor conocido estatua es Hércules y Caco (1525-34, Piazza della Signoria, Florencia).

Vida temprana

Nacido en Florencia, Bandinelli aprendiz en orfebrería bajo su padre Luego pasó a estudiar con el escultor Giovanni Francesco Rustici, un amigo de Leonardo da Vinci. Una de las primeras obras de Bandinelli de Escultura renacentista italiana Era una figura de San Jerónimo, tallada en cera y encargada por Giuliano de Medici. Desde el principio de su carrera, Bandinelli parece haber desarrollado un profundo celo de Miguel Ángel. De acuerdo a Giorgio Vasari la Renacimiento italiano historiador y biógrafo, que también era estudiante en el taller de Bandinelli, Bandinelli una vez rompió un dibujo de Miguel Ángel por puro odio al genio florentino.

Escultura temprana

Bandinelli fue un excelente dibujante y escultor a pequeña escala. Algunas de sus estatuillas de terracota son impresionantes. Sin embargo, fue su fascinación mórbida con monumentos a gran escala, acentuada por su deseo de imitar a Miguel Ángel, lo que se convirtió en su fuerza impulsora.

Los contemporáneos afirmaron que Bandinelli no era lo suficientemente hábil para los trabajos a gran escala, y que debía vivir a la distancia de sus burlas. En 1525 comenzó a trabajar en un colosal Hércules y Caco para la Piazza della Signoria, Florencia. La comisión estaba originalmente destinada a Miguel Ángel, pero estaba ocupado trabajando en la Capilla de los Medici en ese momento. La estatua de Victoria de Miguel Ángel ya estaba en la plaza. En comparación, las figuras de Hércules y Caco de Bandinelli parecen rígidas y sus muecas faciales son caricaturas profundamente grabadas. En el mismo año, 1525, Bandinelli comenzó a trabajar en una réplica de la famosa estatua de mármol. Laocoon y sus hijos (c.42-20 BCE) (luego en el Museos vaticanos), representando al sacerdote troyano y a sus dos hijos siendo aplastados por serpientes como castigo por advertir a los troyanos contra el caballo de madera de los griegos. Bandinelli recibió el encargo de copiar la famosa escultura griega del siglo I / II (atribuida por el autor romano Plinio el Viejo a tres escultores helenísticos de la isla de Rodas: Agesander, Athenodoros y Polydorus), una tarea que ejecutó maravillosamente, haciendo algunas de las suyas. modificaciones y adiciones.

Escultura madura

En 1554, Bandinelli comenzó a trabajar en su Piedad (1554-59, SS. Annunziata, Florencia). Vasari cuenta que cuando Bandinelli escuchó que Miguel Ángel estaba tallando una Piedad para su tumba, inmediatamente comenzó a planear la suya. Terminó el trabajo justo antes de su muerte seis años después. Al igual que la versión de Miguel Ángel, la Piedad de Bandinelli incluye un autorretrato idealizado de Cristo apoyado por José de Arimatea o Nicodemo. Sin embargo, muchos consideraron al Cristo de Bandinelli demasiado musculoso y extrañamente dividido. La cantidad de mármol tallado en el bloque es sorprendente, sin embargo, esta práctica ’anti-Michelangelesque’ se convertiría en una tendencia artística en los próximos años.

Nota sobre apreciación del arte
Para aprender a juzgar a artistas plásticos como el escultor del Alto Renacimiento Baccio Bandinelli, vea: Cómo apreciar la escultura. Para trabajos posteriores, consulte: Cómo apreciar la escultura moderna.

Manieristas Florentinos

Bandinelli se convirtió en líder de un grupo de manieristas florentinos que estaban unidos por su interés de revivir el estilo y los principios de Donatello. En 1529 Bandinelli dio a conocer su Deposición de alivio a Carlos V en Génova con cierta aclamación. Aunque ahora se pierde el relieve, una copia en bronce, del escultor Antonio Susini (1600, Museo del Louvre, París), muestra la intensidad decisiva de Donatello.

Bandinelli murió en Florencia en 1560. La historia no ha sido amable con él, destinada a ser comparada (desfavorablemente) con Miguel Ángel en su propio tiempo como hoy. Incluso el biógrafo Vasari debía escribir despectivamente "No hizo nada más que hacer bozzetti y terminó poco". Sin embargo, algunas de las obras sobrevivientes de Bandinelli demuestran que fue un escultor más distinguido de lo que sus contemporáneos pudieron haber permitido. A Bandinelli le sobreviven sus dos hijos, Clemente y Michelangelo Bandinelli, ambos escultores exitosos por derecho propio.

Otras obras seleccionadas

Neptuno (1528-29, Piazza del Duomo, Carrara).
Andrea Doria, comandante de la armada imperial, esculpida como Neptuno. Esta fue la primera representación renacentista de un gobernante contemporáneo como un dios romano desnudo. La escultura clásica está alerta y vigilante, una contraparte barbuda del David florentino de Miguel Ángel, cuya postura y porte Bandinelli claramente copiaron.

Pintura de autorretrato (c.1530, Museo Isabella Stewart Gardner, Boston).
El artista está sentado en un impresionante entorno arquitectónico clásico, señalando un dibujo de dos desnudos masculinos. Se ha sugerido que los desnudos representan a Hércules y Caco, el tema de la escultura más famosa de Bandinelli. Ver también Desnudos masculinos en la historia del arte.