Veit Stoss: escultor alemán del gótico tardío Traductor traducir
Una figura importante en Escultura gótica alemana , el escultor y escultor de madera de Suabia, Veil Stoss es considerado, junto con Tilman Riemenschneider , para ser uno de los mayores expertos de tallado en madera durante el período gótico tardío de arte medieval en Alemania, antes del surgimiento (a principios / mediados del siglo XVI) de una verdadera escuela indígena de Arte renacentista alemán . También fue un grabador y pintor talentoso, dotó a sus personajes de expresiones y gestos animados, que, combinados con los pliegues realistas de sus prendas, daban a sus figuras una apariencia dramática.
Las obras más conocidas de Stoss escultura son: la Iglesia del Alto Altar de Santa María (1477-1484, Cracovia) y Rafael y Tobías (1516, Germanisches Nationalmuseum Nuremberg).
Altar Mayor de la Iglesia de Santa María, Cracovia
Nacido en Horb am Neckar, Suabia en 1447, Stoss se formó en Nuremberg como artista y se casó con Barbara Hertz en 1473. Cuatro años más tarde, se mudó con su familia en expansión a Cracovia en Polonia, donde trabajaría en su primera gran obra maestra de Arte cristiano – El majestuoso Altar Mayor de la Iglesia de Santa María . Tallado en madera de tilo y pintado, el trabajo de 13 metros de altura y 11 metros de ancho de arte de retablo sigue siendo la talla de madera gótica más grande del mundo. Se compone de 200 delicadas esculturas de madera de tilo, pintadas en color y lámina de oro. El aspecto central representa la vida de la Virgen María y los santos, y sobre esto está la Ascensión de Nuestra Señora y Señor, y finalmente está la Coronación de la Virgen de la Trinidad. Las alas (puertas) de la escultura están cubiertas de coloridas escenas en relieve de la vida de la sagrada familia. En la base del retablo hay un árbol genealógico de la Virgen María. Otras partes del retablo están hechas de roble y el fondo está construido con madera de alerce.
Otras tallas de Veit Stoss
Otros trabajos que realizó en este momento incluyen un sarcófago de mármol rojo esculpido del rey Casimiro IV (1492) en la catedral de Wawel (Cracovia); una tumba de mármol del arzobispo Zbigniew Olesnicki en la catedral de Gniezno (1492); y el altar de San Stainslaus .
Para desarrollos al sur de los Alpes, durante este tiempo, consulte: Escultura renacentista italiana .
En 1496 Stoss regresó a Nuremberg con su esposa y ocho hijos. Entre 1500 y 1503 trabajó en pequeñas comisiones, esculturas grupales y únicas de madera y piedra, así como en un retablo ’Asunción de María’ para la iglesia local en Schwaz. Alrededor de este tiempo, la familia Stoss recibió algunas malas noticias. Resultó que sus ahorros de toda la vida habían sido defraudados, y quedaron prácticamente sin dinero. Intentando recuperar su dinero copiando el sello y la firma de un contratista fraudulento, Stoss fue atrapado y marcado en ambas mejillas. No se le permitió salir de la ciudad de Nuremberg sin permiso. La vergüenza y la amargura permanecerían con él por el resto de su vida (aunque el Emperador finalmente lo perdonó).
En 1504, a pesar de la restricción de sus movimientos, Stoss viajó a Munnerstadt y pintó el altar de Tilman Riemenschneider. En 1506 fue arrestado nuevamente por un breve período. Sin embargo, su habilidad artística fue muy respetada y las comisiones continuaron llegando. En 1512, el Emperador solicitó su contribución para la planificación de la tumba imperial en la Hofkirche, Innsbruck. Entre 1515-20, trabajó para un rico comerciante llamado Florentino Raphael Torrigiani, quien pagó varias esculturas de la iglesia en un intento por garantizar su lugar en el cielo. Uno de esos objetos de escultura, muy famoso ahora, es Tobías y el ángel (1516), ahora en el Germanisches Nationalmuseum, Nuremberg.
En 1523 Stoss comenzó a trabajar en otro trabajo importante de Arte bíblico , a saber, el retablo de la Virgen de la catedral de Bamberg . Originalmente hecho para un convento carmelita en Nuremberg, fue transferido posteriormente a Bamberg por el hijo de Stoss durante la reforma.
Nota sobre la apreciación de la escultura
Para aprender a juzgar a artistas como el tallador de madera religioso gótico tardío Veit Stoss, consulte: Cómo apreciar la escultura . Para trabajos posteriores, consulte: Cómo apreciar la escultura moderna .
Estilo de escultura y legado
Stoss creó tallas de madera que tenían un aspecto angular, nervioso y realista. Sintetizó los estilos escultóricos del arte flamenco y danubiano, que junto con el arte escultórico realista de su contemporáneo Nicolaus Gerhaert von Leyden, influiría en el desarrollo de los últimos tiempos. Arte gótico en Alemania.
Sus trabajos posteriores muestran cierta moderación y un estudio cuidadoso, que puede haber sido el resultado del estudio de las obras del pintor Albrecht Durer. Según la Enciclopedia Católica, Stoss fue uno de los primeros artistas del norte de Europa que podría compararse favorablemente con los artistas del Renacimiento italiano. Su influencia sobre escultores barrocos alemanes posteriores, como el maestro tallador alemán Jorg Zurn (1583-1638), famoso por el extraordinario Altar Mayor de la Virgen María (1613-16), en la Iglesia de San Nicolás en Uberlingen, no debe subestimarse.
Murió en 1533 y fue enterrado en el cementerio de St. Johannis en Nuremberg.
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