FONTAINBLEY SCHOOL – Gabrielle d’Estre with her sister Louvre (Paris)
Louvre – FONTAINBLEY SCHOOL - Gabrielle d’Estre with her sister
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на сестёр мало похоже
Gabriel dEstrées y su hermana (en francés, Retrato presunto de Gabrielle dEstrées y de su hermana, la duquesa de Villars) es una pintura de un artista desconocido de la escuela de Fontainebleau.
En la pintura, enmarcada por cortinas rojas, se representan a dos mujeres sentadas en un baño. La mujer de la derecha, que sostiene un anillo con la mano izquierda, símbolo de fidelidad, es Gabrielle dEstrées, la favorita del rey Enrique IV; la de la izquierda es su hermana. Con la mano izquierda, pellizca el pezón derecho de Gabrielle, probablemente insinuando su futuro embarazo. Es posible que la pintura contenga una alusión a la verdad oculta sobre el nacimiento de César de Vendôme, el hijo ilegítimo de Enrique IV. En el fondo, se representa a una costurera que cose con la mano izquierda. También se puede ver parte de otra pintura sobre la chimenea, que muestra a una persona desnuda.
La pintura fue adquirida en 1937 y actualmente se encuentra en la sala 10 del segundo piso de la Galería Richelieu del Louvre. Código: R. F. 1937-1.
También existe otra interpretación sobre el significado de esta pintura. El anillo que sostiene Gabrielle dEstrées no está puesto en su dedo como lo estaría una mujer casada. Nunca llegó a ser reina porque murió pocos días antes de su boda. La bañera simboliza la muerte, ya que en los últimos momentos de vida de la favorita del rey, un médico la colocó en una bañera con agua para aliviar el dolor. Allí falleció. La costurera del fondo cose un vestido mortuorio. La mujer que sostiene a Gabrielle por el pezón es Margarita de Valois (la primera esposa de Enrique IV). Este gesto simboliza que Gabrielle dEstrées dio al rey hijos, mientras que Margarita de Valois no tuvo ninguno. La reina Margot era infértil. Se describe con más detalle la muerte de Gabrielle dEstrées en la novela de Heinrich Mann Los años maduros del rey Enrique IV.
Художественные достоинства этой картины так ничтожны, что не дают повода для серьезного ее обсуждения.
Я много раз был в Лувре. Это наша история. Нарисовано очень хорошо. Даже на цветном фото и то было бы хуже.
С уважением. Серго Амир – E-mail centurii@inbox. lv
Юра Стоян, как хорошо быть идиотом
No se puede comentar Por qué?
La obra presenta a dos mujeres jóvenes, desnudas hasta la cintura, dispuestas en un espacio interior que sugiere intimidad. La figura de la izquierda mira directamente al espectador con una expresión serena y contenida; su piel es clara, con sutiles sombreados que modelan el cuerpo. Su cabello oscuro contrasta con la blancura de su tez. La figura de la derecha, aunque comparte rasgos faciales similares, exhibe un peinado más elaborado y luce un pendiente discreto. Sus manos se encuentran entrelazadas con las de su compañera, creando una conexión física evidente.
El fondo es oscuro y complejo. Se observa una cortina roja densa que enmarca a las figuras, añadiendo un elemento de teatralidad al conjunto. En el centro del fondo, una figura infantil vestida de rojo sostiene un objeto no claramente definido; esta inclusión introduce un componente narrativo ambiguo. La presencia de una estructura arquitectónica parcial sugiere la existencia de un espacio doméstico o palaciego.
La composición se centra en la representación de la desnudez femenina y la relación entre las dos mujeres. El contacto físico, la mirada directa de una de ellas y la atmósfera íntima sugieren una conexión emocional profunda. La desnudez no parece tener una connotación puramente erótica; más bien, podría interpretarse como una expresión de vulnerabilidad, cercanía o incluso un idealizado concepto de belleza.
La figura infantil en el fondo plantea interrogantes sobre su significado. Podría representar la inocencia, la fertilidad o ser un símbolo alusivo a la descendencia. La oscuridad del fondo y la complejidad de los elementos arquitectónicos contribuyen a crear una sensación de misterio y ambigüedad. El uso del color rojo en las cortinas y el vestido de la figura infantil podría simbolizar la pasión, el amor o incluso el poder. En general, la pintura parece explorar temas relacionados con la feminidad, la intimidad, la belleza idealizada y las relaciones interpersonales dentro de un contexto social específico.