1918 Femme assise dans un fauteuil Pablo Picasso (1881-1973) Period of creation: 1908-1918

Aquí se observa una composición que desmantela la representación tradicional de la figura humana. La mujer sentada en un sillón es fragmentada en múltiples planos angulares y geométricos, desafiando la perspectiva única y la volumetría convencional. Los contornos son difusos, casi inexistentes, y las formas se intersecan y superponen, creando una sensación de simultaneidad y desorientación espacial.
La paleta cromática es contenida, dominada por tonos terrosos – ocres, marrones, grises – con toques de azul verdoso que acentúan la frialdad y el distanciamiento emocional. La luz no proviene de una fuente discernible; más bien, parece emanar desde dentro de las propias formas, iluminando selectivamente ciertos planos y sumiendo otros en la sombra.
El sillón, aunque reconocible como tal, se integra a la fragmentación general, perdiendo su función de soporte y convirtiéndose en un elemento más del complejo entramado geométrico. La cabeza de la mujer es particularmente desestructurada; sus rasgos son reducidos a planos angulares que sugieren una máscara o un arquetipo más que una individualidad definida.
Subyace una reflexión sobre la percepción y la representación. El artista parece interesado en explorar cómo el ojo humano construye la realidad, descomponiendo la figura en sus elementos constitutivos para revelar su naturaleza fragmentada y subjetiva. La postura de la mujer, ligeramente inclinada hacia adelante, sugiere una introspección o un estado de melancolía, aunque esta interpretación se ve atenuada por la abstracción general de la imagen.
La obra transmite una sensación de inestabilidad y desequilibrio, reflejando quizás las tensiones sociales y psicológicas del período en que fue creada. No se trata de una representación realista, sino de una exploración conceptual sobre la naturaleza de la identidad y la forma en que la experiencia humana puede ser interpretada a través de un lenguaje visual radicalmente nuevo. La ausencia de profundidad y la bidimensionalidad acentúan esta sensación de estar frente a una construcción intelectual más que a una observación directa del mundo.