1934 Courses de taureaux (Corrida)1 Pablo Picasso (1881-1973) Period of creation: 1931-1942

Aquí se observa una escena que parece representar un ritual de confrontación, posiblemente vinculado a la tauromaquia. La composición es densa y fragmentada, con figuras entrelazadas en un espacio ambiguo. El autor ha dispuesto dos grandes figuras centrales: una de ellas, de contornos angulosos y coloración oscura, se asemeja a un toro, aunque su representación es altamente estilizada y descompuesta en planos geométricos. La segunda figura, más pequeña y ubicada frente a la primera, parece ser un matador o un personaje relacionado con el espectáculo, ataviado con una gorra que acentúa su perfil.
La paleta de colores es vibrante pero contenida; predominan los amarillos ocres, los rosas pálidos y los negros intensos, creando una atmósfera tensa y dramática. El uso del color no busca la representación mimética, sino más bien la expresión de un estado emocional: el amarillo sugiere quizás la arena o el sol implacable, mientras que el rosa podría aludir a la sangre o a la fragilidad.
La perspectiva es inexistente; los planos se superponen y se contradicen, generando una sensación de inestabilidad y caos controlado. Las líneas son abruptas y angulosas, contribuyendo a la impresión general de violencia latente. Se percibe un movimiento circular en la composición, como si las figuras estuvieran atrapadas en un ciclo inevitable.
Más allá de la representación literal de una corrida, esta pintura parece explorar temas más profundos: el enfrentamiento entre la fuerza bruta y la vulnerabilidad humana, la confrontación con la muerte, la tradición versus la individualidad. La desestructuración formal de las figuras sugiere una crítica implícita a la barbarie inherente al espectáculo, o quizás una reflexión sobre la naturaleza fragmentada de la experiencia moderna. La presencia de espectadores, apenas insinuados en la parte superior del lienzo, añade una capa adicional de complejidad, invitando a considerar el papel del público como cómplice o espectador pasivo de la violencia. La obra no ofrece respuestas fáciles; más bien, plantea interrogantes sobre la condición humana y los rituales que la definen.