Tono Bodegón: Iluminación, volumen, tono parcial Traductor traducir

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Iluminación, volumen, tono parcial

Después de completar la construcción constructiva de los objetos de naturaleza muerta, sus relaciones proporcionales, proceden a determinar la fuente de iluminación. La fuente de luz debe estar a la izquierda y arriba o a la derecha y arriba. El propósito de la iluminación es ayudar a identificar aún más el volumen del espacio en sí y los objetos en este espacio.

Antes de esto, aprovechaste al máximo la línea. En primer plano, las líneas de construcción son activas y más oscuras. La línea más oscura es la más cercana a todas las líneas de su composición, por ejemplo, la línea final de la tabla. También puede ser un segmento de línea en elipses cuando transmite un círculo en el espacio. Una línea que se aleja de usted hacia el horizonte pierde su actividad a medida que se aleja.

Siéntase libre de la actividad de dibujo lineal. No debe ser "letárgico", de lo contrario (con la introducción del tono) el patrón lineal desaparecerá, se fusionará con el punto de tono y tendrá que restaurarlo periódicamente. El trabajo en la línea y, por lo tanto, en la precisión del dibujo, continúa durante todo el dibujo de una naturaleza muerta. No elimine intencionalmente las líneas de construcción del dibujo después de completar el trabajo en la parte constructiva de los objetos de naturaleza muerta.

La transferencia del volumen real de objetos de naturaleza muerta y el espacio en un solo patrón lineal no se puede expresar, por lo que debe aprovechar las posibilidades de iluminación real.

La luz que se propaga desde la fuente cae sobre los objetos de naturaleza muerta y tiene la propiedad de reflejarse a partir de su forma. La fuerza de la luz reflejada depende de la posición de la forma en relación con la fuente de luz y de usted (es decir, el ángulo de incidencia es igual al ángulo de reflexión), así como la capacidad del objeto para recibir y reflejar la luz..

La capacidad de recibir y reflejar la luz en los objetos es diferente, depende de la textura del objeto, su materialidad y el color de la luminosidad. El artículo puede tener una superficie mate o pulida, por ejemplo, de vidrio; Puede ser claro u oscuro. Todo esto afecta en gran medida la fuerza de la luz reflejada. Entonces, las áreas más brillantes serán la forma, a la cual los rayos de luz dirigidos desde la fuente vienen perpendicularmente. Estos rayos de luz se apoyan contra la superficie de la forma. Donde los rayos de luz de la fuente se deslizan sobre la superficie de la forma, está menos iluminada.

La iluminación de la imagen se transmite mediante el tono. Defina sus propias sombras y claroscuros, dependiendo de la fuente de luz. En los cuerpos de revolución, el claroscuro es suave y borroso, coincide con el borde de la luz y la sombra y le recuerda al claroscuro en objetos geométricos como un cilindro, cono, bola. En los objetos del casco, el claroscuro es resistente, coincide con la cara.

No olvide determinar el lugar más brillante en los objetos que tienen la forma de rotación. El modelado de objetos de naturaleza muerta con luz comienza con la introducción de un tono de luz en las sombras propias y la caída.

Crear un punto de tono con un lápiz de grafito requerirá algo de experiencia por su parte. Un trazo (línea) es uno de los dos medios expresivos de dibujo. Muchos trazos creados uno al lado del otro forman un tono. La densidad de los trazos afecta la profundidad del tono. El tono se aplica con un lápiz en forma de objeto: así es como casi todas las publicaciones educativas escriben sobre el dibujo. Esto no es del todo cierto, ya que tendrá que simular objetos esféricos de naturaleza muerta con círculos cónicos. Un golpe no es un objetivo, sino un medio.

El objetivo es el volumen del objeto, y con un buen modelado de la forma del objeto de la naturaleza muerta, el trazo no golpea el ojo. Aplica un trazo como quieras; Por lo general, se aplica de derecha a izquierda y de arriba a abajo en un ángulo de aproximadamente cuarenta y cinco grados (para una persona que pinta con la mano derecha). Según su propia experiencia, en el futuro se sentirá cuando "acaricie al perro" y cuando "contra él".

Si aplica simultáneamente tono en la sombra y las partes en blanco y negro de un objeto, mientras observa las leyes de la perspectiva aérea, obtendrá una parte de sombra que consiste en claroscuro, reflejo y línea de contorno. Presta atención a las sombras que caen. El borde de la luz y la sombra es rígido (con una sola fuente de luz), y hay una región de claroscuro, que hace que la sombra en el interior sea transparente.

La imagen de una sombra que cae es un asunto complicado. En pocas palabras, si una sombra que cae enfatiza el plano de la mesa en la que cae y revela el volumen de las cortinas, entonces se muestra en su totalidad. Pero si esta sombra destruye el volumen sobre el que cae, se trata con delicadeza. En los dibujos arquitectónicos de diseño, la sombra de un objeto, si destruye la forma del objeto mismo, que cae, se disuelve o no se muestra en absoluto a medida que se aleja del objeto.

Después de realizar estas operaciones (aplicando los métodos), realizó un dibujo con una introducción parcial del tono, realizó un análisis del espacio, la forma de los objetos de la naturaleza muerta y la iluminación. Para un arquitecto o diseñador, cuyo interés está en dar forma al objeto, la tarea se completa; Para el dibujante, cuyo objetivo es transmitir el mundo tridimensional real de los objetos y los objetos mismos en el espacio bidimensional de la hoja, el dibujo continúa.

Pasamos a la segunda parte del dibujo académico.