Paleta de colores prehistóricos: pigmentos de pintura utilizados por artistas de la Edad de Piedra Traductor traducir
ARTE MÁS ANTIGUO
Para las pinturas más antiguas
y grabados, ver:
Arte más antiguo de la Edad de Piedra.
NOTA: Para cronología y fechas,
ver: Cronología del arte prehistórico (de 2.5 millones BCE).
¿Cuándo se usaron los pigmentos de color por primera vez?
El "hombre anatómicamente moderno" ) Homo sapiens sapiens) estaba creando, mezclando y usando pigmentos de color muchos milenios antes de que comenzara dibujo o dibujar. El descubrimiento de un "taller de pintura" de 100.000 años de antigüedad en el Cueva Blombos , en Sudáfrica, con varios ocres, huesos, carbón, piedras de molienda y piedras de martillo, recipientes de concha de abulón y recipientes de mezcla, pero sin evidencia de pintura rupestre contemporánea, sugiere que los pigmentos se estaban utilizando para pintura corporal y pintura de la cara, en lugar de arte rupestre. Lo mismo puede decirse de los sitios arqueológicos en Australia, como los refugios rocosos de Arnhem Land Malakunanja II (53, 000 a. C.) y Nauwalabila 1 (53, 000 a. C.), donde se descubrieron trozos de pigmento rojo ocre, pero no se encontraron signos de Arte rupestre aborigen. En otras palabras, cuando los humanos modernos comenzaron a crear el primer arte prehistórico, una minoría razonable de ellos habría tenido alguna experiencia en el abastecimiento, extracción y mezcla de pigmentos para decoración personal, por lo menos. En su libro "El arte del hombre prehistórico en Europa occidental", el erudito paleolítico Andre Leroi-Gourhan (1911-86) describe cómo los pisos de las cuevas de la Edad de Piedra y los refugios de roca estaban comúnmente impregnados con una capa de ocre rojizo, hasta ocho pulgadas de profundidad. Sin dejar en duda que los habitantes de Aurignacia teñían sus cuerpos, sus pieles de animales y sus lanzas, que de hecho el ocre se usaba con fines decorativos en todos los aspectos de su vida doméstica.
¿Cómo mejoró el hombre de la Edad de Piedra su uso de pigmentos de color?
La mayoría de los artistas prehistóricos, sin embargo, habrían aprendido en el trabajo. Su primer pintura rupestre habría sido monocromo, hecho de tierra o carbón y mezclado con aglutinantes crudos como saliva o grasa animal. Muchos sin duda se han desvanecido o se les han superpuesto nuevas pinturas. Un número mayor probablemente ha desaparecido por completo. Incluso los pintores de la Edad de Piedra que tenían experiencia con los pigmentos habrían tenido que mejorar sus métodos, ya que muchos de los colores y tonalidades utilizados para teñir los cuerpos, las caras y el cabello estaban hechos de fuentes animales y vegetales, que solo fueron efectivos a corto plazo.. A los artistas les llevó tiempo y experiencia cambiar a pigmentos a base de minerales que no se desvanecían, pero al final de Arte aurignaciano (aproximadamente 40, 000-25, 000 BCE) casi todos arte roquero Se realizó con materiales minerales derivados del óxido de hierro, manganeso y caolín. También se necesitaba tiempo para dominar el uso de "aglutinantes": aditivos (como grasas animales) necesarios para adherir la pintura y ayudarla a adherirse a la superficie que se está pintando, y "aditivos": aditivos (como hueso triturado) que ayudan a la pintura para cubrir un área de superficie más grande.
En la región franco-cantábrica, que tradicionalmente se considera como "el" centro de Arte paleolítico, las pinturas rupestres son generalmente rojas o negras. Los colores rojos estaban hechos de óxidos de hierro, como la hematita. Los colores negros estaban hechos de dióxido de manganeso o carbón. Algunos artistas confiaron en preparatoria dibujar ya sea haciendo un dibujo al carbón, o grabando un contorno en la superficie de la roca. Otros comenzaron a pintar de inmediato. Para empezar, aplicaron el pigmento con los dedos o con algún tipo de ’almohadilla de pintura’ hecha de musgo o liquen. Luego, desarrollaron pinceles hechos de varios tipos de pelo de animales, o ’crayones’ hechos de grumos sólidos de pigmento. (Nota: en Australia, el detalle se ve en Pinturas de Bradshaw se cree que se aplicó con plumas de plumas.) Finalmente, intentaron soplar pigmento sobre la superficie de la roca a través de tubos hechos de huesos de animales o cañas ahuecadas.
¿Cómo obtuvieron sus colores los pintores prehistóricos?
Los artistas de la Edad de Piedra se basaron en diferentes tipos de material para crear color por su pintura La arcilla ocre fue el pigmento principal y proporcionó tres colores básicos: amarillo, marrón y numerosos tonos de rojo. Para el pigmento negro, los artistas generalmente empleaban dióxido de manganeso o carbón, o huesos quemados (conocido como hueso negro). Para el pigmento blanco, usaron caolín o calcita molida (blanco lima). Estos colorantes se trituraron primero en polvo (usando huesos de los hombros de los animales como morteros), luego se mezclaron con agua de la cueva (alta en carbonato de calcio), jugo de vegetales, grasas animales, sangre, médula ósea, albúmina y orina para ayudarlo a adherirse a la cueva. pared. Además, utilizaron extendedores como feldespato y biotita, o cuarzo molido y fosfato de calcio (del hueso animal triturado), para ahorrar en el pigmento, hacer que la pintura se adhiera más firmemente a la pared de la cueva y evitar que la pintura se agriete. Al secar.
¿De dónde obtuvieron sus pigmentos los artistas prehistóricos?
Casi todos los pigmentos de pintura utilizados en cuevas se obtuvieron localmente. Donde existían grupos de cuevas, como en la región de Dordoña, en el suroeste de Francia, los artistas ocupantes habrían utilizado las mismas minas para sus pigmentos. Y cuando los pintores de la Edad de Piedra descubrieron que los pigmentos de los depósitos terrosos de óxido de hierro no se desvanecían tan rápido como los colores derivados de fuentes animales y vegetales, hicieron un gran esfuerzo para localizar un buen suministro de estos tintes: la mayoría de los asentamientos prehistóricos muestran signos de bienestar. senderos usados que conducen a minas de hematita o excavaciones donde se obtuvieron dichos pigmentos. Por ejemplo, las excavaciones en las proximidades del complejo de la Cueva de Lascaux sugieren que los artistas del Paleolítico pueden haber viajado hasta 25 millas en busca de una fuente confiable de pigmentos.
Pigmentos utilizados en el arte aborigen
Solo había cuatro colores en la paleta de aborígenes australianos; ocre rojo, ocre amarillo, arcilla china, carbón vegetal. Su paleta se usaba mucho en el norte, disminuyendo a medida que avanzaba hacia el sur; aparentemente era desconocido en el suroeste. No se sabe si esta ausencia se debió a la falta de ocre. Los pigmentos de arcilla terrosa se dividieron desigualmente en todo el continente; pero el australiano, que viajaba muy poco, hizo excursiones para obtener el más valioso de todos, el ocre rojo. Los pigmentos se diluyeron primero; luego, con su dedo o un trozo de madera deshilachada usado como pincel, el artista extendió el tinte de fondo, generalmente amarillo ocre. Después de secarlo, trazó en este fondo una amplia línea roja, o algún otro motivo, como la pata de un emu. De esta manera, decoró paredes y techos de cuevas, así como artículos domésticos como el mango de una herramienta, un recipiente de madera o utensilios similares. Este arte de organizar líneas rojas, negras o blancas sobre un fondo amarillo exigía una técnica propia; porque era una forma de lenguaje.
Pigmentos utilizados en el arte africano antiguo
La paleta de colores prehistórica utilizada en la pintura rupestre africana por artistas bosquimanos consistía principalmente en pigmentos de tierra. Rojos y marrones de tronco o hematita; amarillos, naranjas y rojos de ocre; blanco de óxido de zinc; azul de hierro y ácido silícico; negros de carbón o hollín. El pigmento azul utilizado en África es especialmente inusual y no aparece en el arte parietal de Europa.
¿Qué colores usaron los pintores de la Edad de Piedra?
Casi todos los colores utilizados por los artistas paleolíticos se basan en óxido mineral (hierro o manganeso) o carbono (principalmente carbón vegetal). Por lo tanto, su paleta limitada se produjo a partir de tres colores primarios: rojo, negro y amarillo. Los negros se derivaron de minerales de manganeso y carbón vegetal; los rojos, amarillos y marrones provenían de limonitas y hematitas (ocres y sienas), en un rango de color marrón rojizo a paja. Los tonos de rojo violeta fueron probablemente el resultado del peróxido natural de hierro transformado lenta y naturalmente en óxido violeta.
Los pigmentos de color más importantes
Aquí están los cinco pigmentos a base de minerales más importantes utilizados en arte parietal durante la edad de piedra.
OCHER (también llamado hematita o hematita, óxido ferroso o limonita)
Ocre es una mezcla de arcilla fina y óxido de hierro que viene en una variedad de colores que incluyen amarillo, rojo, naranja y marrón. El ocre amarillo adquiere su color de un mineral de oxihidróxido de hierro, goethita; el ocre rojo obtiene su tono rojo por su contenido de hematita; el ocre marrón obtiene su tono distintivo del manganeso. La limonita, que contiene hidróxido de hierro, es el ingrediente principal de todos los pigmentos ocres. Cuando la limonita se calienta, se convierte en hematita rojiza y se vuelve roja ocre. Ocre fue el primer pigmento de color utilizado por humanos prehistóricos, hasta hace 300, 000 años en el sitio de Twin Rivers en Zambia. También conocido como hematita, el ocre se encuentra en todo el mundo y ha sido empleado por casi todas las culturas paleolíticas, mesolíticas y neolíticas, como pintura para pinturas rupestres, cerámica, el cuerpo humano y diversos artefactos. Se han encontrado pigmentos ocres amarillos y rojos en las cuevas de Pech Merle, Altamira y Lascaux, por nombrar solo algunos ejemplos.
OCRE OSCURO
Umber, un pigmento terroso, generalmente marrón o marrón rojizo, contiene óxido de hierro y óxido de manganeso. Por lo general, es más oscuro que los otros pigmentos de la tierra, ocre y siena, aunque su tono exacto depende de la cantidad de óxido de hierro y manganeso que contiene: cuanto más manganeso, más oscuro es. Cuando se calienta, el ámbar crudo adquiere un color marrón más oscuro, conocido como ámbar quemado.
TIERRA DE SIENA
Más ligero que Umber, Sienna es otro pigmento de tierra que contiene óxido de hierro y óxido de manganeso. En su estado crudo, es de color marrón amarillento y se conoce como siena cruda. Cuando se calienta, se convierte parcialmente en hematita y se convierte en un color marrón rojizo, conocido como siena quemada.
MANGANESO
Las pruebas realizadas en algunas de las obras de arte parietal en Lascaux han revelado que los artistas de la Edad de Piedra obtuvieron sus colores "negros" de una gama de óxidos de manganeso, que incluyen: la lechada de color negro azabache, la hausmannita de color negro parduzco y el gris oscuro de acero a negro manganita, así como la rara todorokita y birnessita marrón oscuro o negro parduzco. Curiosamente, no hay depósitos conocidos de estos minerales en la localidad de la cueva, lo que sugiere que los suministros pueden haber sido obtenidos de más minas hasta a 250 kilómetros de distancia.
CAOLÍN
El caolín (también llamado arcilla china o caolinita) llamado así por las ciudades de Gaoling o Kao-Ling en la provincia de Jiangxi, China, es uno de los minerales más comunes del mundo. De uso general como pigmento de color blanco en Arte de la Edad de Piedra, es un mineral suave, terroso, blanco, ocasionalmente oxidado por un mayor contenido de óxido de hierro. Al calentar arcilla de caolín, los artistas de la Edad de Piedra aumentaron su blancura y dureza.
Principales sitios de pintura rupestre prehistórica
Pinturas rupestres de El Castillo (c.39, 000 AEC)
Monte Castillo, Puente Viesgo, Cantabria.
Este refugio tiene la pintura rupestre más antigua del mundo (plantillas y grabados a mano).
Ver también: Arte más antiguo alrededor del mundo.
Pinturas rupestres de Fumane (c.35, 000 AEC)
Lessini Hills, Verona, Italia.
Este refugio de roca se caracteriza por sus pinturas de animales de color rojo ocre y una figura antropomórfica. Estas imágenes son las más antiguas del mundo. pinturas de figuras.
Pinturas rupestres de Chauvet (c.30, 000 AEC)
Garganta de Ardeche, Aigueze, Francia.
Chauvet tiene las pinturas de animales más bellas del mundo del período aurignaciano.
Grotte des Deux-Ouvertures (Cueva de las dos aberturas) (c.28, 000-26, 000)
Garganta de Ardeche, Aigueze, Francia.
Destaca por sus figuras grabadas de mamuts y uros.
Dibujo de carbón de leña de Nawarla Gabarnmang Rock Shelter (26, 000 aC)
Arnhem Land, Territorio del Norte, Australia.
La pintura rupestre más antigua con fecha de carbono en Australia.
Nota: Para más pinturas aborígenes, ver: Arte rupestre de Ubirr en Arnhem Land (c. 30, 000 a. C.); y preestuario Kimberley Rock Art (c. 30, 000 a. C.) en la región más septentrional de Australia Occidental.
Pinturas rupestres de Cosquer (c.25, 000 AEC)
Marsella, Francia.
Destaca por su plantillas de mano arte rupestre y otros signos tipo cartel.
Pinturas rupestres de Pech-Merle (c.25, 000 AEC)
Midi-Pyrénées, Francia.
Mundialmente famoso por sus dramáticas imágenes de caballos moteados.
Le Placard Cave (c.17, 500 AEC)
La Rochefoucauld, Francia.
Reconocido por su Aviform pictogramas, conocidos como signos de "tipo de cartel".
Pinturas rupestres de Lascaux (c.17, 000 AEC)
Dordoña, Francia.
Famoso mundialmente por su "Salón de los Toros" y el "Eje del hombre muerto", Lascaux contiene imágenes icónicas como el "Gran Toro Negro", el "Unicornio" y el "Hombre Pájaro". Representa el apogeo de Arte solutrense y, junto con Altamira, es uno de los mejores sitios de pintura en color de la Edad de Piedra.
Pinturas rupestres de Altamira (34, 000-15, 000 AEC)
Antillana del Mar, España.
Reconocido tanto por sus signos abstractos (c.34, 000) como por sus gloriosas imágenes de bisontes multicolores en el techo (c.15, 000), es considerado como el mejor ejemplo de Arte rupestre franco-cantábrico durante la era magdaleniense.
Cueva Niaux (13, 000-11, 000 AEC)
Pirineos, Francia.
Mas espectacular Arte magdaleniense después de Altamira, Font-de-Gaume.
Arte rupestre de Rouffignac (c.11, 000 AEC)
Dordoña, Francia.
Destaca por sus dibujos de animales monocromáticos con contornos negros.
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