Melozzo da Forli:
pintor renacentista temprano, Quadratura Traductor traducir

El pintor y arquitecto Melozzo da Forlì, uno de los maestros antiguos cuya reputación se vio afectada por la falta de obras, trabajó en Roma, Urbino y Loreto durante la fase de madurez de la pintura del Renacimiento temprano (1460-1490). Influido por el pintor umbro Piero della Francesca (1420-1492), su principal contribución al Renacimiento italiano fue su magistral dominio de la perspectiva lineal y de las técnicas ilusionistas del escorzo y su subtipo conocido como di sotto in su («vista desde abajo»).

Pinturas de Melozzo Da Forli

Junto con Andrea Mantegna (1430-1506), famoso por obras como los frescos «Camera degli Sposi» (1465-74, Palacio Ducal, Mantua), Melozzo da Forli fue muy apreciado por sus contemporáneos, sobre todo por obras como el fresco «Ascensión de Cristo» (1478-80) para la cúpula de la iglesia de los Santos Apóstoles de Roma. Desgraciadamente, se conserva poco de su impresionante cuadratura. Entre los que han sobrevivido se encuentran fragmentos del fresco «Ascensión», ahora en el Vaticano y en el Palacio del Quirinal en Roma, y una obra temprana - «Sixto IV nombra a Platina bibliotecario de la Biblioteca Vaticana» (1477) - ahora en la Pinacoteca Vaticana.

Primeros años de vida

Nacido en Forlì, Romaña, en el noreste de Italia, no se sabe casi nada de su formación artística ni de su estilo pictórico inicial . Se cree que trabajó en Urbino, en el sur, en la región italiana de Las Marcas, entre 1465 y 1475. (También se sugiere que por esta época estuvo trabajando en Roma, en los frescos de la basílica de San Marcos). Aquí entró en contacto con Piero della Francesca, uno de los grandes maestros del arte renacentista, de quien aprendió el dominio de la perspectiva y el sentido arquitectónico de las formas. También conoció a pintores flamencos como Justo de Gante (1410-1480), y a artistas españoles como Pedro Berruguete (1450-1504) -al servicio de Federico da Montefeltro-, con quien pudo colaborar en la creación de las decoraciones del studiolo del palacio ducal de Urbino. También estudió arquitectura renacentista con Donato Bramante (c. 1444-1514).

Madurez del artista

Hacia 1475 Melozzo se traslada a Roma, donde realiza su primera obra importante El papa Sixto IV nombra a Bartolomeo Platina prefecto de la Biblioteca Vaticana (1477, Pinacoteca Vaticana).

Este fresco (ahora transferido al lienzo) representa la investidura de Bartolomeo Sacchi (Platina) como bibliotecario papal. Demuestra el agudo dominio de la perspectiva de Melozzo, que muestra seis figuras en el primer plano de un profundo espacio interior. Varios aspectos de este cuadro, como el bajo ángulo de perspectiva y la posición de las figuras, recuerdan el famoso retrato de Mantegna de la familia Gonzaga en la Camera degli Sposi del Palacio Ducal de Mantua.

Melozzo también realizó varios frescos en la Biblioteca Vaticana, y varios bocetos para el palacio Altemps de Roma, construido por Girolamo Riario (1443-1488), señor de Imola. En 1478 se convirtió en uno de los miembros originales de la Academia de San Lucas (más tarde Academia de las Artes de Roma), fundada por el papa Sixto IV.

Véase también: El Renacimiento en Roma bajo los Papas y nuestra guía del Renacimiento florentino (1400-1500).

Hacia 1480, el cardenal Pietro Riario (1445-74), sobrino del papa Sixto IV, encargó a Melozzo la decoración de la bóveda del ábside de la basílica de los Apóstoles de Roma con un fresco que representaba la Ascensión de Cristo . (El fresco fue retirado en 1711, aunque se conservan algunos fragmentos en el Vaticano, el palacio del Quirinal y la sacristía de la basílica de San Pedro). Esta obra demostró su dominio de la pintura arquitectónica y de la representación del espacio, consolidando aún más su reputación de maestro de la perspectiva y del escorzo.

Tras la muerte del papa Sixto IV en 1484, Melozzo se trasladó a Loreto, en la región de Las Marcas. Fue aquí donde el cardenal Girolamo Basso della Rovere (1434-1507) le encargó la decoración de la cúpula de la sacristía de San Marcos en la basílica de Santa Casa. Esta fue una de las primeras veces que se pintó una bóveda con arquitectura y figuras. En 1489, Melozzo regresó a Roma, donde realizó varios diseños para el arte del mosaico de la capilla de Santa Elena en la basílica de Santa Croce.

Se sabe que pintó al fresco los techos (hoy perdidos) del Palazzo Comunale de Ancona en 1493, y ese mismo año regresó a Forlì, donde pintó la cúpula de la iglesia de los Capuchinos de Forlì (destruida en 1651). También pintó la capilla Feo de la iglesia de San Biagio (destruida en 1944) con la ayuda de su alumno Marco Palmezzano (1460-1539).

Además de las obras mencionadas, a Melozzo se le atribuyen otros murales en Roma y Urbino, así como varios retratos de personajes célebres (entre ellos Platón y Dante), ejemplos de los cuales pueden verse en el palacio Barberini de Roma (donde se encuentra la Galería Nacional de Antigüedades) y en la colección Campana del Louvre de París.

Melozzo murió en Forlì en noviembre de 1494.

Legado

Firmemente asentado en los principios y leyes de la perspectiva, Melozzo da Forlì pasó la mayor parte de su carrera como artista, ganándose una reputación como uno de los grandes cuadraturistas del arte del Renacimiento temprano (1400-1490). Sus amplios conocimientos de trampantojo y escorzo, sólo comparables a los de Mantegna, influyeron notablemente en la obra de Rafael, y de Miguel Ángel, especialmente en sus diseños para los frescos del Génesis (1508-12) del techo de la Capilla Sixtina.