Jorg Zurn:
escultor alemán, tallador de madera Traductor traducir

Biografía

Un especialista en talla de madera Durante la era del arte barroco alemán, Jorg Zurn es mejor conocido por su obra maestra de Escultura barroca – El Alto Altar de la Virgen María de 10 metros de altura y cinco pisos (1613-16), en la Iglesia de San Nicolás en Uberlingen. Una composición dinámica que toma elementos del manierismo y del barroco temprano, se ubica junto a las mejores obras de Escultura gótica alemana por maestros como Michael Pacher (1435-98), famoso por el retablo de San Wolfgang (1471-81); Veit Stoss (1445-1533), mejor recordado por el Altar Mayor de la Iglesia de Santa María, Cracovia, Polonia; y Tilman Riemenschneider (1460-1531), quien talló el famoso Altar de la Santa Sangre, Rothenburg ob der Tauber. No se conocen otras esculturas importantes de Jorg Zurn, aunque de vez en cuando surgen elementos ocasionales. En Nueva York en 2002, por ejemplo, una exposición de arte realizada por el comerciante estadounidense Anthony Blumka y el comerciante alemán Julius Bohler de Munich, incluyó una talla de madera de tamaño natural por Jorg Zurn del Arcángel Miguel, que estaba a la venta por alrededor de $ 250, 000.

Entrenamiento y trabajos tempranos

Nació en Uberlingen, una ciudad en la costa norte del lago de Constanza (Bodensee), el hijo mayor del escultor Hans Zurn el Viejo (1555-1632), quien tuvo cinco hijos más, todos los cuales se convirtieron en escultores. Los hermanos de Jorg incluyeron: Hans the Younger (c.1585-1625), Martin (c.1587-1666), Michael Zurn (c.1590-1660), Hans Jakob (c.1592-1655) y David (c.1598- 1666). Jorg fue el primer aprendiz de su padre antes de entrenarse en varios talleres diferentes en el sur de Baviera. En 1604, a la edad de 21 años, se unió al gremio local de escultores.

La familia Zurn era una de las familias más productivas de Escultores barrocos trabajando en el sur de Alemania y la Alta Austria, a fines del siglo XVI y la primera mitad del siglo XVII. Especializado en arte religioso – principalmente talla de madera – para las iglesias católicas de la zona, la familia se benefició de la campaña de Arte católico de contrarreforma, instigado por el Concilio de Trento (1545-63), que implicó la construcción o renovación de numerosas iglesias, monasterios y catedrales en toda Austria y Baviera, muchas de las cuales requerían retablos tallados, estatuas, coros, confesionarios y otras carpinterías. Incluso los muebles más funcionales generalmente estaban decorados con escultura en relieve y otros tipos de talla, en su mayoría ejecutados en el extravagante estilo barroco.

Dada la demanda de los servicios de su familia, Hans Zurn el Viejo sin duda habría mantenido ocupado a su hijo mayor desde el momento en que terminó su entrenamiento.

Altar Mayor de la Virgen María, San Nicolás, Uberlingen (1613-16)

En 1613, la familia Zurn recibió el encargo de producir un Altar Mayor para el Munster St. Nikolaus, el edificio gótico tardío más grande de la región de Bodensee y un hito importante en Uberlingen. Responsabilidad principal de este trabajo de arte de retablo fue asignado a Jorg Zurn, aunque su padre, así como los hermanos menores Martin y Michael, prestaron una valiosa asistencia.

Tallado en abeto y madera de tilo, el Altar Mayor de San Nicolás se produjo en la misma línea que los grandes retablos de la iglesia del norte de Europa, aunque el trabajo se destaca de sus predecesores gracias a la decoración inspirada en el Manierismo colegio. Del mismo modo, la postura de las figuras y el diseño de las diferentes escenas ilustran la energía, las diagonales y otras dinámicas visuales que caracterizan el estilo de las figuras. Arte barroco luego surgió en toda Europa a principios del siglo XVII. En general, sigue siendo una obra bellamente concebida, rica en mano de obra, e ilustra perfectamente la penetración de motivos "modernos" de Arte bíblico en una región donde los códigos de Escultura gótica había soportado por siglos. Ahora considerado como uno de los grandes esculturas del barroco temprano, ha inmortalizado a Jorg Zurn como uno de los más creativos Artistas barrocos alemanes de su época, aunque la oscuridad en la que pasó la mayor parte de su vida sugiere que la opinión contemporánea puede haber sido bastante diferente.

Familia de escultores de Zurn

Se sabe más sobre el resto de su familia. Su padre, Hans el Viejo, talló el altar mayor para la Iglesia de Frauenberg en Waldsee (1624), y se destaca por su atractivo Crucifijo (Capilla Isnyer Tor, Wangen) y un busto de San Jacob (Germanisches Nationalmuseum Nuremberg).

El hermano de Jorg, Hans the Younger, está documentado en 1613 como maestro escultor en Buchhorn am Bodensee (ahora Friedrichshafen), y se destaca por el altar de madera de tilo de la Virgen en San Martín, Wangen.

Martin Zurn completó varias obras en la región del lago Constanza, en particular el altar de la Hermandad del Rosario en la Iglesia de Pfullendorf (1615) y el altar posterior en la Iglesia de Owingen. Entre 1638 y 1639 talló el púlpito para la Iglesia de Wasserburg.

Alrededor de 1640, Martin, Michael, Hans Jakob y David Zurn se establecieron en Braunau am Inn, Alta Austria, y luego tallaron altares y otras obras de Arte cristiano para muchas de las iglesias de la región, en particular el maravilloso crucifijo para la iglesia en Eggelsberg y el altar mayor en Burgkirchen. La afinidad familiar por escultura fue mantenido por los hijos y nietos de David Zurn, que trabajó en Passau, Wasserburg am Inn y Olomouc en Moravia a principios del siglo XVIII.