"Eros durmiente" de Miguel Ángel Traductor traducir

Según diversas estimaciones, dos tercios de las obras de antiguos maestros se consideran perdidas. Muchos de ellos son conocidos por los archivos o materiales primarios, y aún hoy no tenemos idea de dónde están. Algunas de estas obras perdidas son aún más importantes para el arte que las que han sobrevivido. Cuando estudiamos la historia del arte, generalmente tomamos como base el núcleo que se ha preservado. Esto es comprensible, es más fácil estudiar lo que puedes ver por ti mismo. Pero, por ejemplo, los arqueólogos estudian lo que se pierde, tratando de restaurar el objeto con la ayuda de su conocimiento, imaginación o las tecnologías digitales que poseemos. ¿Por qué este método funciona tan raramente en relación con el arte?

Estudiar la historia de algunas obras perdidas puede iluminar las capillas del lado oscuro de la historia del arte, y algunas personalidades pueden aparecer ante nosotros en una luz completamente diferente a la que solíamos verlas. Por otro lado, tal conocimiento nos hará adoptar una actitud más cuidadosa hacia ese arte, usar métodos modernos de seguridad y películas protectoras que poseemos hoy en día y no darlo por sentado.

Pocas personas entienden que la figura más importante del Renacimiento, Miguel Ángel, comenzó su carrera como falsificador de esculturas. Hoy, su trabajo decora incluso portadas para teléfonos inteligentes, y los frescos y dibujos han adquirido un precio increíble, pero por ahora era joven y desconocido para nadie. Las esculturas más valiosas en el mercado de arte italiano en ese momento eran antiguas estatuas romanas de mármol. Miguel Ángel parece haberse propuesto crear una escultura que se pueda vender como original, antigua. Su primer biógrafo, Paolo Giovio (1483-1552), escribió: “Miguel Ángel alcanzó la más alta fama en escultura cuando hizo a Eros de mármol y luego lo mantuvo enterrado en el suelo por un tiempo, y luego lo introdujo nuevamente a la luz, pero con esas las manchas y marcas que adquirió, así como otras imperfecciones menores que se aplicaron deliberadamente a ella para que Eros pareciera antiguo. Luego lo vendió a un excelente precio a través de un intermediario al cardenal Riario. "

Miguel Ángel hizo The Sleeping Eros en 1496, cuando solo tenía 21 años. Pero la verdad salió a la luz, y el cardenal devolvió la estatua al comerciante, Baldassar del Milanese, quien nuevamente la vendió sin ningún problema. Entonces, la estatua fue primero en la colección de Cesare Borgia, y luego en Guidobaldo da Montefeltro, en Urbino. En 1502, Eros volvió a Borgia, quien lo tomó como pago de la deuda, y luego se lo presentó a Isabella d’Este en Mantua, donde la estatua ocupó su lugar de honor como el original de Miguel Ángel.

Entonces, la estatua, que existía bajo la apariencia de un antiguo artefacto romano, se volvió más valiosa después de seis años, cuando la verdad se hizo evidente y su autor comenzó a ganar popularidad.

El Sleeping Eros permaneció en Mantua hasta que fue comprado por el rey Carlos I y entregado a Inglaterra en 1631. Desafortunadamente, la estatua fue destruida, probablemente durante un incendio en Whitehall, en 1698. Mientras tanto, el cardenal Riario no parecía serlo. entristecido por la estafa en la que tuvo la oportunidad de participar, y se convirtió en el primer patrón de Miguel Ángel en Roma. Curiosamente, el famoso biógrafo de los artistas del Renacimiento, Giorgio Vasari, no menciona la historia de Sleeping Eros, probablemente para no arrojar una sombra sobre el nombre del artista ya famoso, y otro contemporáneo de Miguel Ángel, Ascanio Condivi, escribe que la escultura fue declarado antiguo por la iniciativa de un mediador sin escrúpulos, eliminando así la culpa del artista.

Dormir Eros, por supuesto, no fue la única falsificación hecha por Miguel Ángel. Incluso Vasari, un amigo cercano de Miguel Ángel, y su biógrafo, sin dudarlo, escribe que el artista tenía la costumbre de copiar los dibujos de otras personas para ganar y reemplazar los originales con ellos. "Copió los dibujos de los viejos maestros tan bellamente que sus copias no podían distinguirse de los originales, tan sutilmente que teñió y envejeció el papel". ¿Qué falsificó exactamente Miguel Ángel? ¿Han sobrevivido sus falsificaciones hasta el día de hoy? ¿Es posible que algunas de las obras maestras conocidas hoy en día no pertenezcan al pincel de sus "autores"? No hay respuesta a estas preguntas, y es poco probable que aparezca alguna vez.

Anna Sidorova © Gallerix.ru