Oslo busca formas de acomodar el legado de Edward Munch

El año 2013 marcará el 150 aniversario del nacimiento del maestro del expresionismo, autor de cuadros tan familiares e icónicos como «Grito» (Scream). Pero el próximo aniversario ya se ve ensombrecido por el hecho de que las autoridades de Oslo son incapaces de dar cabida adecuada a las obras maestras de la pintura mundial que el artista legó a la ciudad en su testamento. Munch, fallecido en 1944, legó a la capital noruega una inmensa colección de sus obras, que incluye 1.100 pinturas, 3.000 dibujos y 18.000 grabados.

Pero el actual Museo Munch, construido poco después de la II Guerra Mundial en las afueras de Oslo, está en bastante mal estado. «Ha llegado el momento de trasladar el museo a un edificio más moderno, que nos permita recibir a más visitantes y mostrar la obra de Munch desde otras perspectivas, en un contexto más amplio», afirma el director del museo, Stein Olav Henrichsen. Y aunque todo el mundo está de acuerdo en que el museo necesita mejores «condiciones de alojamiento», los desacuerdos surgidos en torno a esta cuestión no han permitido resolverla hasta ahora.

El Ayuntamiento de Oslo expresó en 2008 su voluntad de construir el museo junto al nuevo y futurista teatro de la ópera en el fiordo de Oslo, pero estos planes se cancelaron tres años después, al considerarse populistas sin un proyecto concreto. La medida conmocionó y avergonzó a la opinión pública, pues un estudio de arquitectura español ya había preparado un diseño para un edificio de cristal supermoderno con un gran coste.

Desde entonces, la situación en torno al nuevo edificio del museo ha llegado a un punto muerto. Algunos han sugerido que se vuelva al concepto español, mientras que otros han sugerido que bastaría con una gran renovación del edificio existente. El coste medio de los proyectos se estima en 1.600 millones de coronas noruegas (215 millones de euros, 285 millones de dólares).

La imposibilidad de llegar a un acuerdo ha sido interpretada por algunos como un desprecio absoluto por el legado de un famoso artista de trascendencia mundial. Millones de personas asistieron recientemente a una exposición de la obra de Munch que recorrió París, Frankfurt y Londres. Y una de las cuatro versiones «de El grito» -la única en manos privadas- se vendió el año pasado en una subasta en Nueva York por la cifra récord de 119,9 millones de dólares.

En comparación, el Museo Munch de Oslo atrae a unos 126.000 visitantes al año, con dos versiones «de El grito» y muchos otros cuadros únicos en su colección. Y no es sólo que el museo esté en un edificio ruinoso. «No creo que los noruegos comprendan realmente el poder de la obra de Edvard Munch», dice Henriksen. «Aquí se subestima mucho su importancia cultural y económica».

Los descendientes del artista, por su parte, presionan para que se resuelva rápidamente la cuestión del museo. Su tataranieta, Elisabeth Munch Ellingsen, calificó la situación «de vergonzosa y escandalosa». «Es una vergüenza que los políticos locales sigan sin encontrar una solución. Cuando decidieron presentar su candidatura a los Juegos Olímpicos de Invierno, sólo tardaron cinco minutos», declaró.

Ellingsen envió una carta al gobierno noruego pidiéndole que interviniera, pero fue en vano. La ministra de Cultura, Hadia Tajik, respondió que Munch había legado su colección a la ciudad, no al Estado.

Y a pesar de que el retrato de Munch figura en el billete de 1000 coronas más grande de Noruega «, no es la primera vez que el legado del artista recibe tan mal trato. En 1960, la casa del artista en Oslo, que también legó a la ciudad, fue destruida y en su lugar se construyó un aparcamiento. A veces parece que los únicos que aprecian de verdad al artista en Noruega son los ladrones. Dos versiones «de Crick» fueron robadas en 1994 y 2004. Ambos cuadros se recuperaron más tarde.

Anna Sidorova