Retrato de Isabella de Medici descubierta Traductor traducir

PITTSBURG. El Museo de Arte Carnegie en Pittsburgh casi destruyó un retrato florentino del siglo XVI. La imagen, reconocida como falsa moderna, solo se envió en el último minuto para un examen adicional.

Izquierda: imagen antes de la restauración, derecha: retrato original. Foto: Museo de Arte Carnegie

"Estaba convencido de que se trataba de una falsificación moderna común", dice Lulu Lippincott, curadora del Museo de Pittsburgh, refiriéndose al presunto retrato de Eleanor Toledo por el manierista italiano Bronzino. "Una mirada a la imagen, y pensé, ¿estás bromeando? Esto no es Bronzino", dice ella. Convencido de que el trabajo no pertenece al pincel de ninguno de los antiguos maestros, Lippincott envió el lienzo a la curadora del museo, Ellen Baxter, adjuntando una nota en la que solicitaba confirmar la falsificación.

Sin embargo, la respuesta de Baxter no fue lo que Lippincott esperaba: “No estoy muy seguro, esto claramente no es Bronzino, pero algo en esta imagen no corresponde a lo que debería ser un retrato clásico sobre lienzo. Algo no encaja ”, dijo Baxter al curador. Después de examinar la camilla de la pintura, el guardián principal notó la marca de Francis Lidham, un destacado restaurador británico del siglo XIX que era famoso por su habilidad para crear retratos de pinturas grupales dañadas. "Finalmente, la historia comenzó a converger con lo que vimos", dice Baxter, y explica que de inmediato comenzó a buscar en los catálogos el original, que probablemente estaba dañado y no se pudo restaurar.

Lippincott tuvo que admitir que la edad del trabajo era de al menos 100 años, y probablemente 400 años más de lo que pensaba cuando examinó la imagen. "Fue entonces cuando comenzó la diversión", dice ella.

El verdadero avance se produjo cuando los rayos X mostraron contornos completamente diferentes de una figura colorida, escondida debajo de la capa superior de pintura. La radiografía también mostró que en las manos de la persona retratada antes había una urna de alabastro, y alrededor de la cabeza había rastros de un halo. Esta combinación es un atributo de María Magdalena. El rostro y las manos de la mujer representada en el lienzo se reescribieron en el siglo XIX, después de que la obra se enmarcara en un lienzo separado. Probablemente, el restaurador decidió dar más características bonitas del retrato para que sea más fácil vender la pintura. Lippincott trazó la historia del lienzo, ahora atribuido al siglo XIX, a la colección del magnate ferroviario Collis Potter Huntington, la mayoría de los cuales fueron después de su muerte al Museo Metropolitano de Nueva York. Carnegie adquirió la pintura en 1978.

Lippincott comenzó a centrarse en la ropa de la mujer, la parte más auténtica de la imagen, para tratar de establecer su identidad. Mientras miraba el catálogo de retratos de la familia Medici, encontró el lienzo original. Era un retrato grupal de una familia de gobernantes y mecenas florentinos, y la heroína del retrato era Isabella de Medici (1542-76), una hija de espíritu libre de Eleanor Toledo y Cosimo de Medici. Isabella fue estrangulada por su esposo después de que él se enteró de su relación con su primo. Lippincott cree que el lienzo fue pintado alrededor de 1574, y el halo y la urna se agregaron más tarde como un símbolo de arrepentimiento.

Ahora, después de que la pintura está completamente limpia de rastros de pintura aplicada en el siglo XIX, los trabajadores del museo esperan identificar al autor de la pintura del siglo XVI. Probablemente era alguien del entorno de Alessandro Allori, un pintor destacado de la corte Medici durante la década de 1560. y 1570

Anna Sidorova © Gallerix.ru