"Número cero" Umberto Eco, resumen Traductor traducir

Número cero es la séptima novela de Umberto Eco y la última novela publicada antes de su muerte en 2016. A diferencia de las novelas más famosas de Eco, El nombre de la rosa y El péndulo de Foucault, Número cero es una novela corta y de ritmo relativamente rápido, con menos de 200 páginas desprovistas de las largas y enrevesadas digresiones, el denso trasfondo histórico y los juegos de lenguaje que caracterizaron al anterior. ficción del autor.

Sin embargo, como las novelas más famosas de Eco, Numero Zero contiene una narrativa basada en teorías de conspiración y hechos históricos. Cubriendo eventos mundiales desde el final de la Segunda Guerra Mundial hasta la explosión del terrorismo interno extremo que sacudió a la sociedad italiana a principios de la década de 1970, el libro está escrito en un tono satírico oscuramente irónico, y sus burlas están dirigidas principalmente a la influencia de la prensa sensacionalista., que ha aumentado significativamente en el mismo período.

Quizás debido a la extensión reducida de esta novela en comparación con la extensión más extensa de sus trabajos anteriores, una de las críticas más comunes de Number Zero es que parece ser menos completo que el típico trabajo de Eco. Un crítico tradujo esta crítica al contexto de escribir una película, sugiriendo que las primeras seis novelas de Eco son como ver una película, mientras que la séptima novela es más como leer un guión para esas películas.

Gráfico

Los acontecimientos de la novela comienzan en junio de 1992.

La columna, un hombre de unos cincuenta años, se despierta por la mañana y descubre que no hay agua en su apartamento. Acude a una vecina y le pregunta si sabe lo que le pasa. La mujer responde que el agua en su apartamento fluye como de costumbre y sugiere que debe haber cerrado el grifo. El convoy desconoce la existencia de tal grifo, por lo que van a su cocina y le muestran dónde está. La columna se horroriza al descubrir que efectivamente está cerrada. Está seguro que en la noche visitaron su casa algunas personas que buscaban alguna información, y para que no lo despertara el sonido del agua, cerraron el grifo.

Se desarrollan más eventos para explicar quién podría haber entrado en la habitación del Pilar y qué podrían estar buscando.

Dos meses antes de los hechos descritos, su antiguo maestro Simei llega a Colonna y le ofrece un trabajo a Colonna. Un comandante muy poderoso quiere iniciar un periódico con el propósito de manipular a otras personas poderosas y, con la ayuda de este periódico, quiere ingresar al mundo de los empresarios, políticos y otras personas públicas aún más poderosos. El periódico se llama "Mañana". Simei está a punto de convertirse en editor y jefe del periódico, pero sospecha que el periódico no se publicará. En su opinión, el comandante simplemente intimidará a algunas personas para su propio beneficio y cerrará la revista. Así que él, Simei, quiere que Colonna le escriba un libro sobre el trabajo duro en el periódico, y cuando esté cerrado, el libro será un gran éxito. La columna está de acuerdo.

El periódico contrata a varias personas para crear la ilusión de un periódico real, pero ninguno de estos periodistas sabe que sus esperanzas de un buen trabajo son infundadas, por lo que trabajan muy duro, sugiriendo varios temas e historias para los artículos.

Maya, una mujer de unos treinta años, es una de estas pseudoperiodistas. Colonna y Maya comienzan una aventura, pero no le cuentan a nadie sobre su relación.

Otro periodista es Braggadoccio, una persona muy ambiciosa que quiere investigar una sensación real. El tema de su investigación es la muerte de Benito Mussolini. Braggadoccio está seguro de que el verdadero Benito escapó de Italia y su doble fue asesinado en la primavera de 1945. Encuentra pruebas bastante lógicas y lleva su investigación al final. Pero un día Colonna llega a la oficina y descubre que Braggadoccio ha sido asesinado. Está seguro de que la razón es que se acercó demasiado, y las personas que no querían que esto se supiera mataron a Braggadoccio. Como Braggadoccio le contó todo a Colonna, está seguro de que él también corre peligro de muerte.

El periódico está cerrado. Simei le dice a Colonna que no hay necesidad de escribir un libro, le da algo de dinero y se despide. Luego de estos hechos, la Columna despierta, pero no hay agua.

Sale con éxito de su apartamento y sale con Maya. Salen de la ciudad y van a la casita de Maya en el campo. Allí le cuenta todo. Pasan unos días y se estrena una película en la BBC que cuenta todos los hechos sobre los que Braggadoccio realizó una investigación. Cuando se revela toda la verdad y ya no los amenaza ningún peligro, Colonna y Maya regresan a Milán.

Lista de personajes

Columna

La columna es el personaje principal y narrador de la novela. Tiene cincuenta años, pero no ha logrado mucho éxito en la vida. Se gana la vida traduciendo textos del alemán.

Simei

Simei es un ex profesor universitario. Este personaje conocía a Colonna antes y sabe que es un escritor talentoso, aunque un fracaso en la vida.

maya

Maya es una talentosa periodista, pero no pudo tener éxito: parece que los acontecimientos se volvieron en su contra. Aunque tiene un ojo profundo para el carácter de las personas, las personas que la rodean no la toman en serio. Solo Colonna podía ver lo interesante y talentosa que es en realidad.

Braggadoccio

Braggadoccio es uno de los periodistas contratados para trabajar en el diario Mañana. Al mismo tiempo, trabaja en las tareas que le da Simei y en su investigación personal sobre Benito Mussolini. Braggadoccio está seguro de que el exlíder del fascismo italiano no fue asesinado en 1945, sino que abandonó Italia con éxito. Una mañana, Colonna se entera de que Braggadoccio ha sido asesinado.

Temas

Creación de noticias

El tema del periodismo se vuelve central en la novela. Aquí se describe vívidamente la forma en que se crean y se presentan las noticias a los lectores, y el punto principal de la novela no es que las noticias crean el periódico, sino que el periódico crea las noticias. Recopilar una tira compleja de cuatro relatos en una colección -y el lector, mientras los devora, parece haber leído ya la quinta noticia- es la mejor manera de darle al lector lo que considera importante. Con la ayuda de noticias correctamente redactadas, es posible formar noticias donde no estaban, o donde nadie sabía lo que eran. Y, sin embargo, lo que es muy importante al crear noticias es no dar ningún enlace, porque se pueden consultar. Lo mejor no son las afirmaciones, sino las insinuaciones. Insinuando, el periódico no dice nada definitivo, solo arroja una sombra de sospecha.

Conspiraciones, secretos políticos y misteriosos asesinatos

Un equipo de periodistas, formado por gente un tanto extraña, se prepara para convertirse en motor de ciertos casos políticos que necesitan ser suscitados entre la población. No todo es tan simple, en la trama interviene un terrible descubrimiento: Mussolini no fue asesinado, fue reemplazado, y el Duce continuó con su trabajo sucio, pero ya en secreto.

Umberto Eco siempre juega hábilmente en historias de aventuras llenas de secretos y conspiraciones, creando obras intelectuales a partir de ellas, de las cuales puede extraer información útil de manera segura. Fiel a su estilo de escritura, el autor desarrolla el tema de la oferta y la demanda, comprando medios y vendiendo información que es beneficiosa para un círculo reducido de personas, pero consumida por las masas. Mentiras, ganancias combinadas con la investigación sobre la muerte de Mussolini, los servicios secretos y, por supuesto, las conspiraciones son temas importantes revelados en la novela.

Exponiendo el cinismo

El libro está plagado de cinismo. Eco se burla del periodismo moderno, de la sociedad moderna y de la naturaleza misma del hombre moderno. Enfatiza el vacío entre lo que la gente dice y lo que hace, la diferencia entre palabra/imagen y realidad. Todo es falso, la verdad no tiene sentido, la crean los que tienen el poder. En este sistema, las noticias se hacen, no se presentan, y la gente es inherentemente obsesiva y egoísta.

Umberto Eco escribió "Número Cero" como una novela panfletaria sobre el engaño y la estafa: al fin y al cabo, como dice uno de los héroes, siempre hay alguien que "nos engaña a nuestras espaldas", aunque parezca que dice la verdad, detrás de cada engaño vale otro engaño, en él el siguiente, y así hasta el infinito.

"Los periódicos mienten, los historiadores mienten, la televisión de hoy también miente": ¿se puede confiar en alguien o en algo? Después de todo, incluso el artículo más atrevido y revelador de la publicación sirve a los intereses puramente privados del accionista: quien paga ordena la música. Entonces, ¿cómo evitar la tentación de convertirse en un loco sociópata amante de los mitos obsesionado con una conspiración mundial? Eco una vez más se enfoca agresivamente en motivos ya tocados en el Péndulo de Foucault y el Cementerio de Praga. Braggadoccio es un soñador y un loco, pero construye su versión de la salvación de Mussolini sobre hechos conocidos y traicionados, no hay secretos especiales en ninguna parte, solo hay un flujo tendencioso de información e interpretaciones deliberadamente falsas.

La historia tiene una estructura de tres capas. En primer lugar, son los monólogos internos de la Columna, así como las peripecias de su historia de amor, conversaciones con Maya; en segundo lugar, la investigación de Braggadoccio, arriesgada en todos los sentidos, cuyas microtramas van apareciendo a medida que se desarrolla; en tercer lugar, y esto es lo principal aquí, editoriales editoriales semanales, saturadas de ricos diálogos, argumentos y contraargumentos, análisis de "tareas", juegos, anécdotas. En el curso de estas parodias (después de todo, este es un periódico falso), Eco saca a la luz los mecanismos ocultos del “mal periodismo”: máquinas para producir mentiras, calumnias y socavar la reputación.

Eco considera con placer e inimitable sarcasmo la estructura de la sociedad de la información, que se encuentra en etapa de desintegración. Llega a todos, incluso a los mecanismos de información más inocentes y obvios, como horóscopos, obituarios y previsiones meteorológicas.

Sin embargo, en la novela de Eco, como suele sucederle, al contar una cosa, nos encontramos con otra completamente diferente. Detrás del caparazón grotesco-satírico, detrás de las intrigas y maquinaciones, detrás de la lapidaria pero bastante autosuficiente historia de amor, detrás de las grandes y pequeñas digresiones (incluyendo apuntes poéticos del antiguo Milán), detrás de las largas (por ejemplo, extractos de informe de la autopsia de Mussolini) y súbitas en acciones de aceleración, detrás de bromas al borde de una falta, surgiendo fuera de lugar, algo más se esconde detrás de todo esto.

Y este "algo más": la degradación de su hermosa Italia, la apatía general, el nihilismo y la indiferencia inquebrantable ("nada puede perturbarnos en este país"), las personas se instalaron cómodamente en un nido de autoengaño relajante y sobrias ilusiones. Y la prensa, hábilmente dirigida por políticos y empresarios, hace un esfuerzo titánico todos los días para despertar a la gente, solo para adormecerla aún más.