"Un mes en el pueblo" de Ivan Turgenev, resumen Traductor traducir

El famoso escritor ruso Ivan Turgenev creó solo una obra para el teatro que se puede decir que tuvo el mismo impacto que sus mejores libros, y esa obra es Un mes en el campo. Aunque Turgenev completó su manuscrito en 1850, la obra no se representó por primera vez hasta 1872, después de haber sido rechazada por la censura estatal del país.

En ese momento, la novela "Padres e hijos" de Turgenev ya había sido reconocida como una de las obras más importantes de la literatura rusa. Sin embargo, incluso este aumento en su reputación no fue suficiente para que tuviera éxito, y parecía que esta historia, que había permanecido intacta durante décadas, también consolidaría su desilusión como dramaturgo. El regreso de la obra siete años después fue mucho mejor recibido y permitió que The Month in the Country se convirtiera en una parte estándar del repertorio del teatro clásico ruso, con cada nueva generación tratando de poner su propio sello único en sus eternos temas de aburrimiento y apatía. -alimentó el romance y la posterior motivación para regresar. perdió el honor en una sociedad cada vez más tentada por la codicia.

Un gran elenco de personajes bien desarrollados, tentando a los actores con la oportunidad de dar un poco más de brillo a su potencial estelar, ha mantenido A Month in the Country a la vista del público, no solo con las reposiciones regulares de la obra en el escenario, sino con al menos menos diez versiones escritas para la pantalla. Además, la obra se ha adaptado al ballet y la ópera, así como a numerosas interpretaciones informales con títulos alternativos.

Irónicamente, Turgenev anhelaba establecerse como dramaturgo antes de que se le negara el derecho a representar Un mes en el campo en 1850. Esta experiencia, de hecho, lo alejó del drama y se centró en la creación de prosa. Desde entonces, los críticos creen casi universalmente que la obra anticipa todas las cualidades inherentes a las obras del dramaturgo ruso más famoso, que ni siquiera había nacido cuando Turgenev completó su drama: Anton Chekhov.

Gráfico

La aparición de una nueva persona en el pueblo es siempre un acontecimiento. Cuando en el verano de 184 apareció un nuevo maestro orientador en la rica propiedad de los Islaev, el equilibrio ya establecido se vio algo perturbado o, al menos, sacudido.

Desde el primer día, Alexey Nikolaevich se enamoró de su alumno, Kolya Islayev, de diez años. El maestro le hizo un arco, lo sube a una cometa, promete enseñarle a nadar. ¡Y qué hábilmente trepa a los árboles! Este no es el aburrido viejo Schaaf que le enseña alemán.

La estudiante de diecisiete años Vera Islayeva fue fácil y divertida con su nueva maestra: fueron a mirar la presa, atraparon una ardilla, caminaron durante mucho tiempo, jugaron mucho. La criada de veinte años, Katya, también notó al joven y de alguna manera se acercó a Matvey, que la estaba cuidando.

Pero los procesos más sutiles tuvieron lugar en el alma de la anfitriona: Natalya Petrovna Islayeva. Su Arkady Sergeevich está constantemente ocupado, todo el tiempo está construyendo algo, mejorando, poniendo las cosas en orden. Esto es ajeno a Natalya Petrovna, y las tareas domésticas de su esposo son aburridas para ella.

El amigo de la familia, Rakitin, está preocupado porque últimamente Natalya Petrovna está constantemente de mal humor, se están produciendo algunos cambios en ella. ¿Es en relación con él? Cuando aparece Alexey Nikolaevich, obviamente se anima. Esto fue notado por el médico del condado Shpigelsky, quien vino a ayudar a Bolshintsov a derrotar a Vera. El solicitante tiene cuarenta y ocho años, torpe, inepto, sin educación. Natalya Petrovna está sorprendida por esta propuesta: Vera todavía es muy joven. Sin embargo, cuando Vera le susurra algo a Belyaev y ambos se ríen, vuelve a la conversación sobre el emparejamiento.

Rakitin está cada vez más preocupado: ¿está empezando a molestarla? No hay nada más tedioso que una mente aburrida. No se hacía ilusiones, pero esperaba que su sentimiento de calma eventualmente se convirtiera en algo más. Sí, ahora su situación es bastante divertida. Natalya Petrovna habló con Belyaev, e inmediatamente apareció en su rostro una vivacidad y alegría, que nunca había sucedido después de una conversación con él. Incluso admite amablemente que Belyaev le causó una fuerte impresión. Rakitin espera que este hombre la haya contagiado con su juventud, y nada más.

A solas consigo misma, parece recordar: es hora de parar todo esto. Las lágrimas de Vera en respuesta a la propuesta de Bolshintsov parecieron restaurar su capacidad de verse a sí misma bajo la luz verdadera. No dejes que la niña llore. Bolshintsov ya no es una pregunta. Pero los celos vuelven a estallar cuando Vera admite que le gusta Belyaev. Ahora está claro para Natalya Petrovna quién es el rival, y luego se horroriza: ¿qué está haciendo? Quiere casar a la pobre chica con un anciano. ¿Estaba celosa de Vera? Sí, está enamorada, pero es hora de cambiar de opinión. Mikhail (Rakitin) debe ayudarla.

Rakitin cree que se debe aconsejar al maestro que se vaya. Y él se irá. De repente aparece Islaev y ve a su esposa apoyada en el hombro de Rakitin, presionando un pañuelo contra sus ojos.

La propia Natalya Petrovna le anunciará a Belyaev sobre la necesidad de irse. Al mismo tiempo, debe averiguar si a él le gusta esta chica en particular. Pero de una conversación con el maestro, resulta que a él no le gusta nada Vera y está listo para contárselo, pero es poco probable que después de eso sea conveniente que se quede en la casa.

Mientras tanto, Anna Semyonovna, la madre de Islaev, también fue testigo de la escena que despertó los celos de su hijo, Lizaveta Bogdanovna le cuenta esta noticia a Shpigelsky, pero él lo tranquiliza: Mikhail Alexandrovich nunca fue una persona peligrosa, sino solo un hablador. Sí, y él no es así. Su propuesta a Lizaveta Bogdanovna parece comercial y ella lo apoya bastante.

La oportunidad de comunicarse con Vera aparece rápidamente. A Vera le queda claro que él no la ama y que Natalya Petrovna traicionó su secreto. La razón es clara: la propia Natalya Petrovna está enamorada de la maestra. De ahí el intento de regalárselo a Bolshintsov. Además, Belyaev permanece en la casa. Aparentemente, la propia Natalya Petrovna todavía espera algo, porque Vera no es peligrosa para ella. Y Alexey Nikolaevich, tal vez, la ama. La maestra se sonroja y le queda claro a Vera que no se equivocó. Natalya Petrovna le presenta este descubrimiento. Ya no es una niña mansa, sino una mujer ofendida.

Natalya Petrovna vuelve a avergonzarse de sus acciones. Es hora de dejar de hacer trampa. La decisión está tomada: ve a Belyaev por última vez. Ella se lo cuenta, pero al mismo tiempo le confiesa que lo ama, que estaba celosa de Vera.

Belyaev está asombrado por la confesión de una mujer a la que consideraba superior a él, por lo que ahora no puede obligarse a irse. No, Natalya Petrovna es inflexible: se separan para siempre. Belyaev obedece, se despide y quiere irse, al escuchar un silencioso "quédate", le tiende las manos, pero luego aparece Rakitin: ¿qué decidió Natalya Petrovna sobre Belyaev? Ninguna cosa. Su conversación debe ser olvidada, se acabó, se acabó. ¿Ha pasado? Rakitin vio a Belyaev confundido y salió corriendo.

La aparición de Islaev hace que la situación sea aún más picante: “¿Qué es esto? ¿Continuación de la explicación de hoy? No oculta el descontento y la ansiedad. Deja que Michael cuente sobre su conversación con Natasha. La vergüenza lo lleva a preguntarle directamente a Rakitin si ama a su esposa. Sí, él ama. Miguel está a punto de irse. Todo está bien pensado. Pero se va por un corto tiempo, porque no hay nadie que lo reemplace. En este momento, aparece Belyaev y Mikhail Alexandrovich le informa que se va: por el bien de la paz de sus amigos, una persona decente debe sacrificar algo. Y Alexei Nikolaevich habría hecho lo mismo, ¿no?

Mientras tanto, Natalya Petrovna le ruega a Vera que la perdone, arrodillándose ante ella. Pero es difícil superar la aversión de una rival que es amable y gentil solo porque se siente amada. ¡Y Vera debería quedarse con ella en la casa! Sin ninguna razón, no puede soportar su sonrisa, no puede ver cómo Natalya Petrovna disfruta de su felicidad. La niña se vuelve hacia Shpigelsky: ¿Bolshintsov es realmente una persona buena y amable? El doctor asegura que es excelente, honesto y amable. (Su elocuencia es comprensible, si Vera está de acuerdo, entonces se le prometen tres caballos). Entonces Vera pide transmitir que acepta la oferta. Cuando Belyaev viene a despedirse, Vera, en respuesta a su explicación de por qué no puede quedarse en la casa, dice que ella misma no se quedará aquí por mucho tiempo y que no interferirá con nadie.

Un minuto después de que Belyaev se fue, se convirtió en testigo de la desesperación y la ira de Natalya Petrovna: ni siquiera quería despedirse de ella. Ahora alcanzaron a Vera.

La voz y los ojos de Natalya Petrovna están llenos de odio, y Vera trata de calmarla, diciendo que el benefactor no se sentirá agobiado por su presencia por mucho tiempo. No pueden vivir juntos. Natalya Petrovna, sin embargo, volvió en sí. ¿Verochka realmente quiere dejarla? Pero ahora ambos están salvados, todo vuelve a estar en orden.

Islaev, al encontrar a su esposa molesta, le reprocha a Rakitin no haber preparado a Natasha. No debí haber anunciado mi partida tan repentinamente. ¿Natasha entiende que Mikhail Alexandrovich es una de las mejores personas? Sí, ella sabe que él es una persona maravillosa y que todos son personas maravillosas. Sin terminar, Natalya Petrovna sale corriendo, tapándose la cara con las manos. Rakitin está especialmente amargado por tal despedida, pero es un conversador inútil, y todo es para mejor: era hora de detener estas dolorosas relaciones de consumo. Sin embargo, es hora de irse. Con lágrimas en los ojos, Islaev le dice a Rakitin: “Y, sin embargo, ¡gracias! ¡Definitivamente eres un amigo!" Pero las sorpresas no tienen fin a la vista. Alexey Nikolaevich desapareció en algún lugar. Rakitin explica la razón: Vera se enamoró del maestro y él, como un hombre honesto, se fue.

Islaev, por supuesto, está asombrado. Todo el mundo se jacta. Anna Semyonovna está aún más perpleja. Belyaev se fue, Rakitin se fue, incluso el médico, incluso Shpigelsky, corrieron hacia el paciente. Nuevamente, solo Schaaf y Lizaveta Bogdanovna permanecerán cerca. ¿Qué piensa ella de toda esta historia, por cierto? La interlocutora suspira, baja los ojos: “Probablemente, no tengo mucho tiempo para estar aquí. Y me voy".

Lista de personajes

Alexey Nikolaevich Belyaev

Alexey Nikolaevich Belyaev es un nuevo tutor joven para el hijo de Natalya, Kolya. Se trata de un estudiante de 21 años, delgado, esbelto, de mirada vivaz y atrevida. Islaev lo llama salvaje, pero es esta naturalidad lo que le gusta tanto a Natalya. Belyaev le cuenta francamente a Natalya sobre su origen: nadie participó en su educación, porque su padre estaba ocupado, viajando entre los vecinos, brindando sus servicios y, por lo tanto, ganando su propio pan. Belyaev se muestra en la obra como un hombre de puntos de vista progresistas que le pide a Rakitin que lea la revista, no por poesía o historias, sino por artículos críticos. Con esto, Turgenev busca debilitar el papel de la estudiante en la obra y fortalecer sus motivos psicológicos en lugar de los sociales. Belyaev es ingenuo y no comprende de inmediato las intrigas del amor en la casa. Pero en el final,

Mijaíl Alexandrovich Rakitin

Mikhail Aleksandrovich Rakitin es un amigo de la familia. Rakitin expresa el punto de vista del autor. Su razonamiento sobre el amor se repite en otras obras de Turgenev. Rakitin considera el amor (tanto feliz como infeliz) un verdadero desastre si te entregas por completo a él. Compara el amor con una enfermedad de la que el amante quiere librarse, quiere la paz. Rakitin cree que amar significa estar esclavizado, infectado, que la esclavitud es tediosa y vergonzosa. Renuncia y renuncia a la herencia. Rakitin está enamorada de la naturaleza, siente sutilmente su belleza.

Arkadi Sergeevich Islaev

Arkady Sergeevich Islaev: un rico terrateniente, el esposo de Natalya. Es una persona honesta y abierta. Ama tanto a su esposa que no sobreviviría a la separación de ella. Islaev prefiere una conversación directa con un amigo, un rival, sin caer en los celos y el engaño, y al mismo tiempo le ahorra a su esposa tanto como sea posible. Islaev no siente los sutiles matices de las relaciones humanas, no teje intrigas y no ve esto en los demás. Entonces, ni siquiera sospecha sobre el amor de su esposa por Belyaev, no entiende las insinuaciones de Rakitin.

Natalia Petrovna

Natalya Petrovna es una imagen vívida de la mujer "Turgenev". Es inteligente y apasionada, sus sentimientos son profundos. Su "terrible sentimiento" por Belyaev está creciendo, intensificándose gradualmente. Para ella, como para Rakitin, el amor es como una enfermedad que te hace mentir y esquivar, haciendo infelices a los demás. El amor empuja a Natalia a actos engañosos. Ella divulga el secreto de Vera, engañándola para que admita que Vera está enamorada de Belyaev. Natalya es consciente de la bajeza de su comportamiento, oponiendo la nobleza de Belyaev a su insignificancia. Ella admira a su amante, lo alaba. Habiéndose enamorado, Natalya descubre muchas cualidades negativas, no se reconoce a sí misma. Se asombra de que tiene celos de Vera, quiere casarla con un anciano: "¡Dios mío, no me dejes despreciarme!" Incluso se ruega a sí misma por la muerte. Al final de la obra,

Verochka

Vera es la pupila de Natalia. Ella es pura e ingenua, su amor, tal vez, ni siquiera se da cuenta de ella. Según Vera, el comportamiento insidioso de Natalia la convierte en una mujer capaz de vengarse. Su matrimonio con Bolshintsov es la única salida para que ella y Natalya no se agobien mutuamente. El lector comprende que tal matrimonio contribuirá a la insatisfacción de Vera y su transformación en el futuro a la semejanza de Natalia.

Bolshintsov

Bolshintsov se caracteriza en la obra como una persona estúpida y difícil. Es un excelente candidato para un matrimonio de conveniencia, pero es poco probable que Vera, quien accedió a tal matrimonio debido a la imposibilidad de vivir con Natalia, sea feliz.

Doctor Shpigelsky y Lizaveta Bogdanovna

El doctor Shpigelsky y Lizaveta Bogdanovna son una pareja contrastante que se ha decidido por un matrimonio de conveniencia y no buscan el amor. Shpigelsky es una persona astuta y caprichosa que siempre tiene su propia ventaja y se compromete fácilmente con su conciencia. Por un contrato de matrimonio con Vera, Bolshakov le promete tres caballos. Lo sabe todo, pero utiliza las circunstancias a su favor. Son esta pareja quienes son los portadores del comienzo cómico de la obra.

Temas

Casamiento

El tema principal de la obra es el matrimonio, los personajes principales están casados ​​o buscan una pareja adecuada con la que quieran pasar el resto de sus vidas. Para los personajes femeninos de la obra, el matrimonio es sinónimo de seguridad económica, mientras que para los personajes masculinos el matrimonio es importante porque les da un estatus social más alto que otros hombres. La lealtad y el amor no tienen nada que ver con el matrimonio, y los personajes dejan en claro que no buscan el amor en sus matrimonios, sino que están más interesados ​​en la seguridad financiera. De hecho, para los personajes que quieren casarse por amor, el final no es positivo, los personajes a menudo sufren como resultado.

La importancia del honor

Aunque se suponía que el matrimonio no nacía del amor, y los asuntos eran normales, los cónyuges esperaban honor del matrimonio. Esto significa que una persona que engañaba a su pareja tenía que comportarse de tal manera que mantuviera el asunto en secreto. A los personajes no les importa si sus cónyuges los engañan, siempre y cuando el mundo exterior no lo sepa. Es por esta razón que Islaev se interesa en las acciones de su esposa solo cuando se da cuenta de que su traición se hará pública. Por lo tanto, tratando de ocultar el asunto, despide a los hombres con los que Natalya tenía al menos alguna conexión y podría cuestionar su honor. Para Islaev, lo más importante era asegurarse de que su lugar en la sociedad siguiera siendo el mismo y que la indiscreción de su esposa no afectara su reputación.

creciendo

Los dos personajes principales, Vera y Belyaev, se describen al comienzo de la obra como niños. En el transcurso de la obra, los personajes crecen y, al final de la obra, quienes los rodean los perciben como adultos. El proceso de crecimiento es extremadamente doloroso para los personajes: se ven obligados a aceptar el engaño y la traición asociados con el proceso de crecimiento. Como resultado, al final de la obra, la idea ideal de la vida adulta de los héroes casi se destruye y experimentan un sentimiento de amargura y traición.

La comedia "Un mes en el campo" se escribió en París entre 1848 y 1850 y se publicó solo en 1855 en el número 1 de Sovremennik. Se le dio a imprimir dos veces con los nombres de "Estudiante" y "Dos mujeres", pero la censura la prohibió. La obra se representó por primera vez en el Teatro Maly de Moscú en 1872.

En la imagen de Rakitin, Turgenev retrató sus propios rasgos. En este momento, tuvo un período difícil en las relaciones con Pauline Viardot. La relación entre Turgenev y su esposo recuerda un poco a la relación entre Islaev y Rakitin. "Un mes en el pueblo" se refiere a la dirección literaria del realismo. Turgenev describe las realidades de la era moderna y ciertos tipos sociales (noble, liberal, intelectual Rakitin, terrateniente, empresario y persona positiva, Islaev, estudiante Belyaev). Ellos, así como la psicología de los personajes, determinan el conflicto y las tramas de la obra.

Turgenev llamó a la obra "Comedia en 5 actos" en el subtítulo. En cuanto al género, es más un drama. El mismo Turgenev lo llamó una narrativa dramática. En una de las reseñas, irónicamente, se nota que el humor, la poesía y la profundidad están tan escasamente vertidos en el texto que son esquivos. El problema de la persona superflua, su naturaleza social y su filosofía se revela en la imagen de Rakitin. El problema del destino de una mujer rusa se refleja en las imágenes de Natalia, Vera y Katya. La imagen femenina en la obra es central y definitoria. La obra plantea el problema del amor como un desastre natural, el problema de la colisión del principio natural del hombre y las convenciones sociales.

El conflicto externo en la obra está representado por la rivalidad entre las mujeres mayores y las más jóvenes, cada una de las cuales da otro golpe: Natalya busca la confesión de amor de Belyaev de Vera y se lo cuenta, y Vera le cuenta a Belyaev sobre el amor de Natalya en respuesta. Un conflicto interno se desarrolla en el alma de Natalia, quien trata de mantener su identidad y su dignidad en el amor. En una mujer, la mente subconsciente choca con los principios morales, la naturaleza de la pasión con los requisitos de la cultura.

La trama es tradicional para una comedia. Se trata de un conflicto amoroso en el que se pone a prueba el carácter de cada personaje. Solo Kolya, de 10 años, y la madre de Islayev no se enamoran. Hay 3 triángulos amorosos y varias parejas de duetos en la comedia. Al final, la pareja Natalya-Islaev permanece y se calculan dos nuevos matrimonios: Verochka-Bolshintsov y Shpigelsky-Lizaveta Bogdanovna. La acción tiene lugar en el pueblo durante 4 días, pero el amor de Natalia maduró todo este mes, mientras que la maestra Kolya Belyaev vivía allí.