"La jugada de la reina de espadas" de Elena Topilskaya, resumen

«La jugada de la reina de picas» es una novela policíaca ambientada en San Petersburgo, escrita en 2001 por la fiscal en ejercicio y guionista Elena Topilskaya. Escrita en primera persona, la obra demuestra un profundo conocimiento de los procedimientos legales: la propia autora trabajó durante muchos años como investigadora en San Petersburgo, lo que garantiza que sus descripciones de las investigaciones, los turnos de trabajo y las interacciones con los expertos estén documentadas con gran fidelidad.

La novela forma parte de la serie «Secretos de la investigación», una serie de relatos policíacos sobre la investigadora Maria Shvetsova. «El movimiento de la reina de picas» es uno de los primeros libros de la serie; entre otras obras de la misma se encuentra «Blanco, negro, escarlata» (La suave garra de la muerte, 2000).

La trama: Servicio de sábado

Maria Shvetsova es la investigadora de guardia de la Fiscalía de San Petersburgo. Su turno comienza en la bulliciosa sala de guardia de la sede, donde dos colegas médicos intercambian anécdotas y beben cerveza. Una llamada del oficial de guardia, Mukha, interrumpe esta tranquilidad: el cuerpo de Rita Antonicheva, una joven de dieciséis años, tranquila y educada en casa, a quien su madre enviaba a comprar pan, ha sido hallado en la puerta de entrada de un antiguo edificio de San Petersburgo. El cuerpo presenta doce puñaladas penetrantes y ocho superficiales.

Llega un equipo al lugar de los hechos: Shvetsova, el patólogo forense Lev Zadov y el científico forense Zhenya Bolelshchikov. El examen del vestíbulo, con sus ninfas de mármol y suelo de baldosas, revela los primeros detalles: el asesino actuó solo, atacó a la joven por la espalda, la sujetó con el codo y le tapó la boca, razón por la cual no pudo haber encontrado rastros de sangre en él. Lo único robado fue un pendiente barato.

Padre de Moscú y el contexto político

El examen se ve interrumpido por la aparición de un hombre con abrigo de tweed y bufanda blanca, quien cae de rodillas ante el cuerpo de su hija, sollozando. Le sigue el jefe de la Dirección General de Asuntos Internos, vestido con un abrigo de general. Resulta que la mujer asesinada es hija de un alto funcionario de la administración presidencial, divorciado desde hace tiempo de la madre de la niña y residente permanente en Moscú. Antonichev se enteró de la muerte de Rita no por la policía ni por su exesposa, sino a través de un empleado anónimo de la administración presidencial, quien contactó directamente con el general de la Dirección General de Asuntos Internos. Este hecho despierta las sospechas de Shvetsova desde el principio: ¿cómo se enteró Antonichev primero?

Sendero serial

El detective Pasha le cuenta a Shvetsova sobre un asesinato similar en un barrio vecino: una mujer de treinta años fue apuñalada en un ascensor, le robaron su cadena de oro, pero dejaron intacta su cartera con una gran suma de dinero. Más tarde, Andrei Sintsov, un agente del departamento de homicidios de la Dirección Principal de Asuntos Internos, se une al caso. Lleva a la cansada Shvetsova a casa en coche por la noche en San Petersburgo, y en el camino se detienen en un café que abre toda la noche, donde Sintsov le relata los detalles del caso de la Sra. Ivanova: diez puñaladas, el robo de un collar valorado en varios cientos de rublos y una cartera con cinco mil rublos intacta.

Sintsov está convencido de que los asesinatos están relacionados. Le ofrece a Shvetsova que se encargue de todos los casos vinculados. Ella comprende que se trata de un chantaje, pero acepta. Ambos coinciden: hay un único organizador de los crímenes y los perpetradores son personas diferentes. A cada víctima no le roban dinero, sino un objeto específico: un fetiche. Esto es lo que define la serie, no el método de asesinato en sí.

La investigación está en curso.

Shvetsova cuelga fotografías de la escena del crimen en su oficina, intentando que el ojo se acostumbre a percibirlas como una sola imagen. El periodista Staroseltsev se ve involucrado en la investigación: su presencia en las inspecciones a veces irrita a los participantes, pero resulta útil como observador extraoficial.

A medida que se acumulan las pruebas, la teoría de Antonichev cobra cada vez más fuerza. El padre de Rita no visitó a su exesposa tras la muerte de su hija ni asistió al funeral, a pesar de haberlo costeado. Shvetsova plantea la hipótesis de que Antonichev se sentía culpable por la muerte de Rita. La pregunta es, ¿cómo exactamente?

Clímax: un cadáver en la puerta principal y el desenlace.

En la siguiente escena del crimen — de nuevo la puerta de una casa en San Petersburgo — se descubre el cuerpo de un hombre con heridas de bala y arma blanca. Los expertos forenses Zadov y Panov determinan que se trata del mismo «combatiente» que asesinó a las mujeres. Krolchevsky, un patólogo de la morgue, a quien se le pide que examine el cuerpo, confirma que las lesiones coinciden con las de los asesinatos anteriores.

Shvetsova puso en marcha de inmediato una respuesta operativa: alertó a todo el departamento de policía, patrulló las entradas de las casas en busca de rastros de sangre y desplegó agentes de la policía de tráfico por toda la ciudad con una orden de registro para el coche de Antonichev. Sintsov ya había instalado puestos de vigilancia en la casa de su exmujer y en el aeropuerto el día anterior.

La investigación concluye que los asesinatos en serie de mujeres fueron organizados por un único cerebro, con los perpetradores rotando entre sí. Al parecer, Antonichev ordenó la ejecución, no el organizador, sino un "combatiente" específico. Las pruebas consisten en micropartículas de drogas encontradas en la ropa del cadáver, rastros coincidentes en la ropa de las víctimas, resultados de análisis forenses y testimonios de testigos.

Personal en el contexto oficial

Paralelamente a la investigación, la novela narra la vida privada de Shvetsova: su hijo de once años, Goshka, aprende a tocar la guitarra eléctrica, dominando los riffs de "Offspring" y "In the Field a Birch Stood"; su exmarido, Igor, aún no logra superar el divorcio; y Shvetsova vive con una sensación de privación crónica del sueño, una difusa línea entre el trabajo y la vida personal, y una fatiga profesional que le impide retomar la normalidad incluso después de terminar su jornada laboral. Es esta combinación de lo cotidiano y lo criminal lo que confiere a la novela la autenticidad que la distingue de las construcciones puramente genéricas.